슈퍼히어로 영화는 슈퍼히어로를 주인공으로 한 영화 장르이다.

1940년대에 슈퍼맨과 배트맨의 시리얼 영화가 나온적이 있었고 이들을 보통 할리우드 슈퍼히어로 영화의 시발점으로 보는 시선이 많다. 이후에도 1960년대 수 많은 소규모 슈퍼맨, 배트맨 영화들이 제작되어 슈퍼히어로 영화의 역사에 씨를 뿌리는데 큰 공을 세운다.

1978년에 리처드 도너 감독, 크리스토퍼 리브 주연의 슈퍼맨(영화)이 개봉했다. 당시로서는 최고 수준의 제작비와 촬영기법 등으로 많은 관심을 받았고, 크게 성공한다. 차후 감독이 바뀌며 재활영한 2편도[1] 1편 못지 않게 성공한다. 그런데 이후 3편과 4편은 희대의 망작이라는 말만 듣고 참패하여 이후 슈퍼맨 시리즈는 제작이 중단된다.

그러다가 1989년에 개봉한 팀 버튼 감독의 배트맨(영화)이 개봉하여 슈퍼히어로 장르가 또 다시 주목받게 되었다. 그러나 배트맨 시리즈도 슈퍼맨 시리즈와 동일하게 3편과 4편이 똑같이 실패하여 배트맨 시리즈 역시 제작이 중단된다. 사실상 슈퍼맨이나 배트맨이나 동일하게 제작사의 욕심으로 인해 영화를 망쳤다. 두 영화 다 1,2편은 능력있는 감독을 기용해 개성있는 양작을 만들었다면 3,4편은 제작사가 간섭함으로써 상업성이 짙어지게 되고 영화의 질이 하락하면서 결국 망했다.

1980년대 후반부터 1990년대 중반까지 슈퍼히어로 장르의 대부분은 DC 코믹스가 책임졌지만 2000년대에 접어들면서 마블 코믹스의 엑스맨과 스파이더맨이 제작됨에 따라 21세기의 슈퍼히어로 시대를 재정립하기 시작했다. 그리고 2008년에 개봉한 마블이 직접 제작한 야심작 아이언맨의 개봉으로 슈퍼히어로 역사를 새로 쓰기 시작했다.

이런 현대의 슈퍼히어로 시대에 정점을 찍은 영화가 바로 크리스토퍼 놀란의 다크 나이트 시리즈. 배트맨 비긴즈는 상대적으로 잠잠했지만 다크 나이트는 그야말로 센세이션 그 자체의 평가를 받았고, 슈퍼히어로 최초의 십억 달러 돌파 영화로 기록되었다. 이후 다크 나이트 라이즈는 전작들의 후광을 받고 크게 성공했다. 대신 평가는 전작에 비해 상대적으로 박한 편.[2][3]

그러다가 2012년. 마블 엔터테인먼트가 《어벤져스》를 중심으로 한 마블 시네마틱 유니버스 시리즈가 대박을 치면서 하나의 세계관을 구축하고 세계관 안에서 영화를 진행하는 프로젝트가 20세기 폭스(엑스맨 시리즈)와 워너 브라더스(DC 확장 유니버스)에서 진행시킴으로 세계관 제작 붐을 일으키고, 2010년대 할리우드 영화판은 슈퍼히어로 영화 전성시대를 맞이하게된다.

한편, 2020년대의 마블과 DC를 가리키는 키워드는 바로 멀티버스일 것이다. 두 회사는 평행우주 개념을 적극적으로 도입하며, 이를 이용해 과거의 유산들을 적극적으로 활용하기 시작했다.
DC 코믹스의 경우, 플래시에 마이클 키튼의 배트맨을 복귀시키고, 마블 코믹스의 경우 닥터 스트레인지 인 멀티버스 오브 매드니스에 과거 무산된 톰 크루즈의 아이언맨을 복귀시키며, 스파이더맨: 노 웨이 홈에서 제이미 폭스의 일렉트로를 복귀시킨다는 루머가 나오는 등, 두 회사는 멀티버스와 과거의 유산을 적적히 이용해 슈퍼히어로 영화의 발전을 도모하고 있다.

물론 슈퍼히어로 영화계에도 언제나 빛이 있었던 것은 아니다. 당장 위의 슈퍼맨, 배트맨 시리즈의 3, 4편부터 20세기에 개봉한 슈퍼걸, 21세기의 캣우먼과 엘렉트라, 그린랜턴: 반지의 선택, 고스트 라이더, 그리고 무엇보다 판타스틱 포는 역대 최악의 슈퍼히어로 영화라는 칭호를 얻으며 히어로 장르의 비극을 역사에 남겨버렸다.

전 세계적으로 인기있는 슈퍼히어로 영화이지만, 세계 3위(20억 달러) 일본 영화 시장에서 슈퍼히어로 영화는 흥행 참패만을 거듭하고 있다. 다른 장르의 외국 영화도 일본에서 기류만 잘 타면 흥행을 크게 한다. 심지어 한국 영화 시장에서는 20만 명 모으기도 빡센 예술영화들도 일본에서 기류만 타면 5,000만 달러 이상 흥행하기도 한다. 그런데 특이하게 슈퍼히어로만 일본에 가면 줄줄이 무너진다. 어벤져스: 인피니티 워가 개봉 3주차인 명탐정 코난: 제로의 집행인한테 참패한 것은 대표적인 예시. 슈퍼히어로물 일본 흥행 1위는 스파이더맨 2($59,587,229)로 무려 2004년 작품이다. 일본 영화 시장 내에서 1억 달러 이상 작품이 50편 가까이 되는데 일본에서 슈퍼히어로 영화는 스파이더맨 2가 최고점인 것이다.

일본 영화 시장에서 슈퍼히어로가 부진한 원인으로는 일본 국내에서 특촬물이나 애니메이션 영화로 온갖 히어로물을 찍어내기 때문이란 설이 강하다. 일본 국내의 히어로물도 영화 시장 내에서 소화불량인 판에 미국 슈퍼히어로물이 들어가봐야 일본 영화 시장 내에서 소화불량만 더 심화시킨다는 것이다.

관련해서 나온 일본의 칼럼. 한국에서 일부 내용만 번역한 글.

2019년 현재 실사영화 시리즈는 크게 3개의 메이저 스튜디오에서 만들어진다. 엑스맨 유니버스는 디즈니 산하의 20세기 폭스가 만들고 있다.

마블 작품들은 경영이 어려웠던 시절 판권을 이리저리 팔았던 탓에 다른 스튜디오에서도 제작이 되고 있는 캐릭터가 있다. 참고[4]

파일:external/img4.wikia.nocookie.net/Logo_20th_century_fox.jpg

20세기 폭스는 마블 코믹스의 엑스맨과 판타스틱 포의 판권을 가지고 있었다. 그러다 디즈니가 20세기 폭스를 인수하면서 판권도 자연히 디즈니로 넘어왔다.

샘 레이미의 스파이더맨 트릴로지 때는 마블 시네마틱 유니버스처럼 세계관 연동 개념이 없어서 단독영화로만 제작되었지만 작품성도 뛰어났기에 크게 흥행하여 삼부작 총합 26억 달러에 육박하는 초대박 수익을 올렸다. 그러나 4편의 제작은 결국 레이미와 제작사와의 불화로 성사되지 못하고 리부트를 시도, 마크 웨브 감독의 새로운 스파이더맨 실사영화 시리즈로 재시작되었다.

다만 어메이징 스파이더맨 2가 예상치 못 한 흥행부진을 겪으면서 2014년 12월에 소니 픽처스가 디즈니와 크로스오버 관련 의견을 나누었는데 마블에서는 새로운 스파이더맨으로 캐스팅하자고 하는 반면 소니는 가필드의 스파이더맨 그대로 해야 한다는 의견 차이 때문에 결렬되었다고.# 그리고 1월 다시 협상을 시도를 하는데 결국 소니는 2편의 흥행부진과 《디 인터뷰》로 인한 해킹 사태에 제작을 계속 하는 것에 부담을 느꼈는지 결국 배급, 판권 등의 권리만 남기고 마블에게 영화 제작을 넘겨버려 스파이더맨은 마블 시네마틱 유니버스에 편입되었다. 이로써 어벤져스에 스파이더맨이 합류할 수 있게 되었고 동시에 《캡틴 아메리카: 시빌 워》에도 스파이더맨이 합류했다. 스파이더맨의 마블 스튜디오 합류는 흥행성의 보증수표로서, MCU 스파이더맨이 발표된 날 마블-디즈니 스튜디오의 주가가 반등할 정도였다.

물론 스파이더맨이 MCU에 편입된다는 얘기는 스파이더맨 영화의 시나리오와 제작은 마블 스튜디오에서 담당하지만 판권 자체를 넘기는 것은 아니라서 스파이더맨: 홈커밍(2017)의 제작비도 모두 소니 픽쳐스가 부담하고, 수익도 모두 소니 픽처스가 가져가게 된다.

파일:external/vignette1.wikia.nocookie.net/Marvel_Cinematic_Universe.png

영화인 만큼 현실성을 따져 얼티밋 유니버스를 많이 따왔지만 메인 유니버스인 지구-616의 요소도 비중 높게 배합했다.

각 인물간 힘의 균형도 만화 세계관보다는 다운돼서 연출된다. 보다 현실적인 슈퍼히어로라는 것이 중요 연출이어서, 초인적 능력의 묘사를 줄이고 현실적인 레벨로 낮춰져 묘사되었다.

제작의 중심이 되는 마블 스튜디오는 감독이나 작가, 배우들과 분쟁이 가끔 일어나는 편이다. 예를 들어 이반 반코 역의 미키 루크가 심혈을 기울여 내면연기를 했더니 다 짤라버렸다든가, 에드거 라이트가 자신이 쓴 《앤트맨》의 각본 수정에 실망한 나머지 하차했다든가 하는 것들. 아무래도 전례가 없는 큰 프로젝트이니 각 영화들이 어긋나는 일 없이 박자를 맞추도록 스튜디오측에서 강제하는 것이 좀 심한 듯하다. 근데 왠지 일하는 게 기존의 영화사보다는 만화 편집부 같은 느낌도 든다.

여태까지 나온 거의 모든 영화는 엔딩 크레딧 뒤의 쿠키 영상이 나왔다. 세계관 확장을 암시하거나 후속작 떡밥을 뿌리는 등 중요한 내용을 다루는 영상이 대부분[7]이니 마블 시네마틱 유니버스 작품들을 즐겨보는 관객이라면 웬만하면 극장을 일찍 나가지 말고 크레딧이 모두 올라갈 때까지 기다리자. 영상이 하나만 나올 때도 있고, 두 개 이상 나올 때도 있으니 시간낭비하며 스태프롤을 끝까지 보기 싫거나 크레딧 영상을 놓치기 싫다면 영화를 관람하러 가기 전에 미리 크레딧 영상이 몇 개 나오는지 확인하고 가길 추천한다. 그러다 스포당할지도 모르니 주의하고

파일:external/vignette4.wikia.nocookie.net/ColumbiaPicturesCompanyLogo.jpg
Sony's Marvel Universe(SMU)

베놈을 중심으로 한 소니 픽처스 유니버스 시리즈이다. 소니와 마블의 스파이더맨 영상화에 대한 재협상을 보면 MCU의 스파이더맨이 두 유니버스를 넘나드는 캐릭터라고 한 만큼 세계관이 공유될것으로 보인다.

파일:external/68.media.tumblr.com/tumblr_o7wurl07Lm1u8nkmbo1_500.jpg

DC 코믹스의 실사영화에 대한 평행우주. 여태까지 DC 코믹스 작품의 수많은 실사영화화가 이루어졌지만 모두 리부트하고 2013년 《맨 오브 스틸》을 시작으로 하는 세계관이다. 원래 시작은 이거로 하려고 했는데 망하는 바람에...

자세한 내용은 DC 확장 유니버스 문서 참조.

마블 코믹스, DC 코믹스, 다크 호스 코믹스를 제외한 만화 원작 실사 슈퍼히어로 영화.

DC나 마블 등의 원작이 없는 슈퍼히어로 영화. 또는 슈퍼히어로 소재를 차용한 영화들이다.

한국 영화 중 슈퍼히어로 소재를 차용한 영화.

미국에서 슈퍼히어로 영화가 큰 인기를 끌면서 유럽, 아시아 등 다른 국가에서도 미국식 슈퍼히어로를 현지화한 작품들을 만들어냈다.

박스 오피스 모조 기준 월드와이드 스코어.인크레더블2가 없다

21세기 영화계에서 가장 인기를 끄는 장르 중 하나지만 그만큼 비판하는 의견도 많은 편. 일반적으로 영화계에서 거장으로 불리는 유명 감독, 배우들이 주로 비판하며 심지어 이전에 히어로 영화에 출연하거나 연출했던 관계자도 동조하고 있는 경우도 있다. 기술적 완성도나 재미 면에서는 인정하는 영화인들도 있지만 주로 의미없이 폭력만 행사하는 단순하고, 틀에 박혀있는 영화들이라고 보는 경우가 대다수.[32] 또한 쏟아져나오는 슈퍼히어로 영화들에 대한 피로감과 이러한 영화들로 인해 현실적이고, 작품성이 뛰어난 작가주의 영화들이 묻히는 현상에 대해 비관적으로 바라보고 있다.

케빈 파이기는 무엇이 영화인지, 무엇이 예술인지에 대해서 모두가 각자 서로 다른 정의를 가지고 있고 누구나 자신의 의견을 자유롭게 표출할 수 있다고 말하며 마틴 스콜세지의 주장에 대한 본인의 생각을 내비쳤다. # #