사운드 볼텍스 시리즈의 이펙터를 정리하는 항목.

사운드 볼텍스 시리즈는 리믹스를 테마로 하고 있기 때문에, 이펙터라 불리는 이들이 곡에 이펙트 믹스를 삽입하는 것과 더불어 채보 제작을 함께 담당한다. 이러한 이펙터들이 여타 리듬게임들과 다르게 Effected by ○○의 형태로 명기되는데, 이펙터가 누구냐에 따라 채보의 성향이 크게 바뀌고 곡의 인기까지 결정되기도 하는 등 매우 특징적인 요소이다. 이러한 순기능 덕분인지 CHUNITHM이나 Arcaea처럼 사볼 외에도 채보 제작자를 명기하는 리듬 게임이 점점 늘어나고 있다.

이펙터들 중에서는 본업이 DJ, 작곡가, 보컬로이드 P 등 음악에 관련된 사람이 많으며, 정확한 정체가 밝혀지지 않은 사람도 많다. 그나마 코나미 소속의 이펙터들은 SOUND VOLTEX ULTIMATE TRACKS -LEGEND OF KAC-의 부클릿[1]과 사운드 볼텍스 III의 스태프 롤로 어느 정도 드러난 상태. 이렇게 드러난 사람 중에는 인원이 부족한 건지 외주 펑크 땜빵용인지 프로그래머가 이펙트에 참여하는 경우도 적지 않은데, 이 쪽은 상대적으로 좋은 소리를 못 듣는다.

* 노트, 노브, BPM이 특징적인 곡, 신요소 최초 사용[2]은 비고란에 표기한다.

사운드 볼텍스 IV부터 활동하기 시작한 이펙터. 아직 채보가 3개 밖에 없는데 불구하고, 치는 맛이 없는데다 무리하게 난이도를 높이기 위해 곡과 맞지 않은 억지로 뽑아낸 듯 한 노트 패턴, 과도한 트릴 패턴 때문에 모든 패턴의 평이 상당히 나쁘다. 4볼 초창기에 나온 3개의 패턴을 끝으로 활동이 없는 상태이다.

사운드 볼텍스의 프로그래머 중 한 명. ki4ki4와 함께 채보 퀄리티가 낮은 이펙터의 대명사로 알려져 있다. 전반적으로 완성도가 떨어지고 어딘가 부실한 느낌이 많이 난다는 등, 제작한 패턴들이 대개 좋은 평을 받지는 못하고 있다. 그나마 잘 찍었다는 평가를 받은 NEO GRAVITY와 Re：End of a Dream도 호불호가 갈리고 있다. 예외적으로 NEO TREASON은 인생작이라는 말을 들을 정도로 호평을 받는 채보이다.

본인도 사운드 볼텍스를 즐겨 플레이하는 듯하며, 가끔 대기 화면에서 매칭되는 일이 있다고 한다. 3볼 시절 폭룡천을 취득했고 여러 고레벨 곡에서 고득점을 기록한 사진이 확인된 것으로 보아 실력자임이 확실. #

사운드 볼텍스 III 그래비티 워즈 코나스테에서 rE:Voltagers의 이펙팅으로 모습을 드러냈다.

문서 참조.

IV부터 참여한 이펙터. 주로 노브의 비중이 높은 패턴을 제작한다.

Megacycle과 동일하게 BOOTH 01 버전부터 등장했었던 이펙터. 명의의 유래는 '敏腕FX'의 영어발음을 말장난으로 변형시킨 것으로 추정.
BOOTH에서 몇개의 이펙팅 작업 이후 활동을 중단했다.

항목 참조

'크레이그 아카기'. IV부터 참여하기 시작하였다. 주로 16~17레벨의 패턴을 제작하고, 패턴의 성향은 종합적인 처리력을 요구하는 편. 노브를 돌리면서 처리하는 원핸드 트릴을 많이 사용하는 것도 특징이다. Typhoon Craaash!!에서는 무려 7초동안 내려오는 원핸드 트릴을 보여주기도.

이펙터 凹ーダー凸ード처럼 특이한 효과음을 사용할 때가 있는데, 이 때문인지 합작을 한다면 이 이펙터랑 같이 제작하기도 한다.

IV부터 참여하기 시작했다. 오메가 디멘션 Phase 4 최종 해금곡 중 하나인 Xéroa 이펙팅으로 모습을 드러냈다. 데뷔작이 19레벨인 최초의 케이스이지만 높은 난이도를 상정하고 작곡한 곡에 비해서 약간 허전하고 가벼운 패턴이어서 데뷔작부터 좋은 소리를 듣지 못했다. 이후로도 そして黄金郷へ에서 중간에 갑툭튀하는 무근본 지그재그 노브발광이나 곡과 어울리지 않는 이펙팅 등으로 평가가 나아지지 않고 있는 상태이다.

사운드 볼텍스 부스 초기부터 참여한 당시 EXIT TUNES의 사장이자 DJ. II부터 빠졌다.

본업은 하드스타일 전문 프로듀서/DJ.[5] 주로 13 이하의 중간 레벨 위주의 패턴들을 만든다. 3부터는 활동을 하고 있지 않다.

DJ 셋츠라고 읽는다. II 46부터 데뷔하여 활동하고 있으며, 후에 코나미 스태프로 드러났다. 본업은 사운드 디자이너.

직각 노브와 BT 칩 복합 채보를 자주 활용한다. 이러한 패턴은 PANIC HOLIC의 GRAVITY 채보에서 처음 등장해서 이후 Invitation from Mr.C에도 등장하면서 해당 이펙터의 아이덴티티로 자리잡았다. 하지만 Crack Traxxxx GRV 채보와 같이 이러한 패턴을 지나치게 남발하는 경우도 있어서 이펙트가 곡의 분위기를 깬다는 평도 존재하는 편. Crack Traxxxx GRV 채보 제작 이후로는 참여하지 않고 있다.

IV부터 CHERNOBOG의 이펙터로 담당하면서 모습을 드러냈다. 지력 위주의 채보가 대부분이지만 .424kHz처럼 곡과 맞지 않는 억지스러운 노트와 인위적인 이펙팅으로 노트를 욱여넣는 부분으로 인한 부정적인 의견과 그래도 상기한 두 채보를 포함해서 본질적인 재미는 충분하다는 호불호가 확실히 있는 편.

항목 참조.

BOOTH 시절부터 활동한 패턴 제작자. 주로 곡선 노브 사용이 두드러지며, 난해한 원핸드 패턴 또한 자주 사용하는 편이다. WAVE와 CRITICAL LINE에서는 복합 트릴과 탈선하기 쉬운 번개 노브를 선보이기도 했다. 곡선 노브를 잘 다루는 편에서는 호평을 받으나 억지스러운 원핸드나 노트의 배치가 가끔 호불호가 갈리기도 한다.

IV부터 활동이 매우 뜸해지다가 V부터는 활동이 없는 상태. 사운드 볼텍스 익시드 기어에서 Destr0yer로 다시 모습을 보였다.

항목 참조.

IV부터 MONOLITH의 이펙터로 참여했다. 레인 이탈을 적극적으로 이용하고 노트 역배치마저 활용한 낚시성 직각 노브를 많이 쓰는 편이다. 또한 전체적으로 손이동 면에서 처리하기 까다롭고 복잡해보이는 원핸드 패턴을 자주 사용하여 난이도를 높인다. 이 전례없는 원핸드 때문에 호불호가 갈리는 이펙터.

IV부터 Blue Stream의 이펙터로 모습을 드러냈다. 노트의 활용도가 돋보이는 편.

리플렉 비트 시리즈와 가정용 IIDX의 프로그래머였으며[6] 현재는 사운드 볼텍스의 디렉터.

제작 패턴은 3개 뿐이지만 유저들은 주저없이 최악의 이펙터로 손꼽는다. 제작한 패턴들을 나열해보자면 절반 이상을 EXH 패턴 태반을 베낀 우주전쟁 INF, 너무 빠르면서 잦은 손 전환과 준무리배치 남발 등 여러가지의 이유로 재미까지 없다는 평을 받는 나오나 INF, 신님 태엽감기 GRV 등 사운드 볼텍스에 대한 이해도가 부족한 패턴들 투성이었다. 패턴들의 평가가 매우 안좋은 것인지 단순 대타였는지는 모르겠으나 신님 태엽감기 GRV 이후 모습을 보이지 않고 있다.

사볼2 말기에 혜성처럼 등장한(...) 노브 아티스트. 제작 패턴은 적지만 임팩트가 대단하다. 이펙터 명의답게 삼각형 형태의 노브곡을 주로 제작한다.

활동을 재개하거나 잠시 쉰 기간 등 TAKUYA와 겹치는 부분이 많아 TAKUYA가 노브곡을 만들 때 쓰는 부명의로 추측되고있다.

항목 참고.

사운드 볼텍스 2 초창기부터 활동하는 저레벨 위주의 이펙터. 주로 16레벨 이하의 패턴을 제작하고 있다. 사볼 3까지만 해도 구 15패턴을 하나도 짜지 않았으나, 4볼 들어서 구 15레벨 중간에 해당되는 17레벨도 제작하기 시작한 듯 하다. 5볼 들어서는 Lazurite로 첫 18레벨도 제작했다.[7]

항목 참조.

Prim에서 가사 쓰는 그 mitsu가 맞다. 본업은 작곡가로, VALLEYSTONE이라는 명의로 사볼에 투고한 곡도 꽤 많다. 현재 이펙터로서의 활동은 없다.

2017년 12월 사운드 볼텍스 III 그래비티 워즈 코나스테에서 처음으로 모습을 드러냈다. 명의의 유래는 질소산화물의 표기어인 'NOx' 로 추정.

사운드 볼텍스에서도 드물게 롱노트 기교를 자주 보여준다. 또한 지금까지 보지 못했던 새로운 노트, 노브 패턴과 확축을 자주 사용하는 것이 특징.
지금까지의 다른 이펙터가 짠 채보와는 많이 다른 손맛을 보여주기 때문에, 새로운 손맛이라고 좋아하는 사람도 있고, 오히려 그 손맛을 싫어하는 사람도 있는 등 호불호가 갈리지만 새로운 이펙터로서는 꽤 좋은 평을 받고 있는 중.

이 이펙터가 관여한 MXM 채보의 몇몇 곡들은 각 난이도마다 이펙터가 다르다는 특징이 있다.

사운드 볼텍스의 프로그래머 중 한 명이기도 하다.

항목 참조.

코나스테 버전 선행수록곡인 Ichi-Go! DX Pancake!의 ADV, EXH 채보로 데뷔한 신인.

정돈되지 않고 변칙적인 노트 폭타를 베이스로 깔고 중간에 짧은 노브나 지속 노브를 몇개씩 섞어 넣어 견제해주는 스타일. 때문에 충분한 지력이 없다면 스코어링 면에서 까다로워질 수 있는 패턴이 많다.

사운드 볼텍스의 리드 프로그래머. 처음 이펙트를 맡았던 세츠나 트립부터 겹계단으로 난민을 형성했으며 뒤에 맡은 Sakura Mirage, 雷鼓サンダービート에서도 빠짐없이 겹계단을 애용하는 이펙터. 그러면서도 무리수없는 겹계단 배치와 적당한 밀도로 나름 호응은 괜찮은 편이다. 내부 개발진이라 그런지 활동량은 부족한 편.

IV부터 참여한 이펙터. 2019년 4월 26일 기준 이펙팅한 것은 Libera me 하나 뿐이다.

'SC 바이오메트릭스'라 읽는다. BOOTH, II시절에는 간간히 보이다가, III에서부터 적극적으로 패턴을 제작하고 있다.

다른 이펙터 중에서도 유난히 빠른 손 이동, 특히 노브와 노트 사이의 연속적인 8비트 손이동을 요하는 패턴을 자주 쓰거나 까다로운 폭타, 또는 가끔씩 배배 꼬인 노브 발광으로 난이도를 끌어올린다. 또한 한 순간에 난이도가 급상승하는 패턴도 자주 선보인다. TOXIC VIBRATION의 24비트 발광이라거나, XyHATTE의 경우 24비트 트릴 발광 패턴 등이 대표적. 이런 점이 이 이펙터가 호불호가 갈리는 주된 원인이다.

SCライオット(SC 라이엇)이라는 명의도 가끔 사용하는데, 주로 고난이도의 곡들에서 사용하는 명의인 듯 하며, IV 이후로는 18레벨 이상 곡에서 사용한다.

SCイノセンス(SC 이노센스)라는 명의도 사용하는데, 노브 비중이 높은 채보를 제작할 때 사용하는 명의인 듯하다. IV 후반기부터는 활동이 뜸해진 편.

작곡가 TAG와 모종의 관계가 있는지 그의 곡을 많이 담당하는 편이며, 그중 몇몇곡은 TAG 본인과 직접 합작까지 하였다.

오메가 디멘션 5에서 水簾ノ調로 모습을 드러내었다. 고레벨로 갈수록 노브 면에서 난이도가 높아지는 경향이 있다.

리플렉 비트쪽에 근무하는 코나미 스태프. 두 번째로 제작한 VALLIS-NERIA의 채보로 온갖 어그로란 어그로는 혼자 다 끌었다. 대체로 연타를 많이 사용하며, 그의 아이덴티티인 네메시스 회전 도중에 쏟아지는 노트들은 고난이도 채보에서 꼭 한번씩은 넣는 편. 때문에 제작한 채보 수가 적음에도 불구하고 악명이 상당한 편이며 많은 플레이어들에게 좌절감을 안겨주는 이펙터.

사운드 볼텍스 FLOOR의 플래너이기도 하다. KAC 2011에서 IIDX 해설자로 등장하기도... IV 초기에 2곡의 패턴을 제작한 이후로 이펙터 활동은 없는 상태.

항목 참고.

본업은 하드댄스 DJ/프로듀서로 본명은 타카하시 료지[8]. MAD CHILD가 소속되어 있는 하드댄스 레이블인 R135 Tracks의 오너.

고수준의 원핸드와 난해한 FX+버튼의 혼합으로 스코어링이 매우 어려운 채보를 만든다. 때문에 상당히 호불호가 갈리는 패턴 제작자이기도 하다. 사운드 볼텍스 III에서는 활동이 거의 없었다가[9], IV 초반기에 적극적으로 활동하였다.

사운드 볼텍스 비비드 웨이브에서 Barbatos의 이펙팅으로 모습을 드러냈다.

엘피스의 패턴 제작 이후 감감 무소식.

옐로우 서브마린이라고 읽는다.

오카라 히트. 오카라는 비지라는 뜻이다.

'오스시카멘'. IV부터 참여한 이펙터.

명의는 '카라아게 브라더스'라고 읽는다. 煙 이후로 채보 성향이 확 달라졌다. 탈선 나기 쉬운 노브, 특히 지그재그나 읽기 어려운 직각 노브를 자주 사용한다.

ZANGI Bros.라는 명의를 사용하기도 한다.

IV부터 참여한 이펙터. '광풍 소년 함정단'이라 읽는다.

'부세 머신'. 다양한 지그재그 노브와 섬세한 곡선노브 위주의 패턴을 자주 사용하는 것이 특징. 고레벨 대에 들어서면 상기한 노브 패턴을 포함해 상당히 어려운 지력을 요구하고 초견살이 센 패턴들을 제작하는 경우가 많다. 제작 퀄리티가 높고 다른 데서 보기 힘든 참신한 패턴들로 호평 받는 편.

* 제작한 패턴 목록

'에호마키'라고 읽는다.

역노브 LegenD.
BOOTH 시절부터 참여한 이펙터로, '역구 레전드'라고 읽는다. 대체로 초견에 당황하기 쉬운 암기형 패턴을 자주 짠다. 대표적인 예시로 LegenD., HAVOX가 있다. Mirrorwall 패턴 제작 이후 쭉 활동이 없다가 ZEИITH로 타테레인저 ADV 패턴을 짠 이래로 오랫동안 활동이 없었던 TEK-A-RHYTHM과 함께 복귀하였다.

항목 참고.

금색의 야차. III부터 참여했다.

BOOTH 시절부터 참여했으며, 후에 코나미 소속의 사운드 디자이너로 밝혀졌다. 최초로 직각 계단노브를 선보여 화제가 되었고 이후로도 직각노브 위주의 패턴을 찍어내는 중. C-Show 곡에서 보이는 특유의 그 패턴은 모두 이 이펙터의 작품이다. 밑 표를 보면 알겠지만 합작을 상당히 많이 한 이펙터이다.

'사이버가스탱크'. 비비드 웨이브 가동과 동시에 활동하기 시작했다. 5볼 MXM 17레벨 구간에서 가장 적극적으로 활동하고 있다. 17레벨에 알맞는 난이도와 정석적인 배치로 호응은 괜찮은 편.

그러나 9TH5IN의 이펙터로 등장하면서 18레벨 이펙팅을 한번도 안하고 19레벨 제작에 이르게 된 상당히 희귀한 케이스의 이펙터가 되었다.

BOOTH 시절부터 참여한 이펙터. '시바마루코'라고 읽는다. 주로 중저렙대를 맡고 있으며, 고렙은 대부분 다른 이펙터와 합작을 자주 하는 편.

사운드 볼텍스 헤븐리 헤이븐부터서는 아주 가끔씩 모습을 드러내고 있다.

'스에히로'. 사운드 볼텍스 III 그래비티 워즈 코나스테에서 Liar rain으로 모습을 드러냈다.

'스카이 슈트'. 2볼 막바지부터 참여하기 시작했다.

사운드 볼텍스 III부터 참여한 이펙터. '다크 다크 다크' 로 읽는다. 3볼 때는 트릴의 비중을 많이 두는 편이였고 이게 호불호가 갈리는 주 원인이였으나 시간이 지날수록 알찬 노트배치나 패턴의 재미로 평가가 올라가게 되었다.

이펙터 명의에 있는 '다크'의 개수는 곡에 따라 가끔씩 줄기도 늘기도 한다.

사운드 볼텍스 IV부터 참여한 이펙터로, '전격랍스터'라고 읽는다. 활동 초창기에는 주로 중레벨 채보들을 담당하는 모습을 보여왔는데, 대부분 채보가 심심하다는 평을 들었다. 그러나 IV 중후반기부터 Victim of Nights를 시작으로 활동량이 늘었고, Fly Like You를 시작으로 단독 19레벨도 여럿 짜는 등 고레벨 채보를 제작하는 빈도가 크게 늘었다. 비비드 웨이브 이후로도 고난도 폭타 위주의 패턴들을 활발하게 선보이면서 주요 고레벨 이펙터의 한 축으로 완전히 자리잡았다.

FX 칩 노트를 여기저기 끼워넣거나 24비트 이상의 폭타를 적극적으로 사용하는 성향이 있는데 이 때문에 채보 퀄리티 면에서 호불호가 상당히 크게 갈리는 이펙터. 적절한 박자감의 노트 패턴을 잘 만들어낸다는 호평도 있지만 노트 배치가 너무 더럽다는 혹평도 많다. 특히 억지스러운 겹노트로 악명이 높은 Yum Yum Sweetie의 패턴이 많은 비판을 받았다.

그 외에 おつまみロブスター(노브 랍스터) 명의로 노브곡을 만들기도 하는데, 꼬아놓은 Z자 노브나 낯선 형태의 역노브 등 노브 사용 방식도 다소 이질적인 편이다.