파일:장새납.jpg

한국어: 장새납
문화어: 장새납
영어: Jangsaenap
일본어: チャンセナプ

1962년 3월 11일 김일성 주석의 지시 하에 시행 된 북한의 악기 개량으로 국악기 태평소의 단점인 좁은 음역대와 힘든 반음연주를 편하게 연주하기 위하여 길이를 늘리고, 키(Key)를 달았다. 그리고 태평소의 소리가 매우 크고 거칠어서 다른악기와 합주시 음량비례가 맞지 않는 문제점들을 보완한 태평소의 개량형이다. 대추나무나 흑단을 주재료로 쓰는 태평소와는 달리 홍목이나 자단나무를 이용해서 만들고, 두 겹의 리드를 관에 끼워 쓰기 때문에 더블리드(겹서) 악기로 분류한다.

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기보음이 실음보다 장2도 높은 Bb조 악기로 음역은 기보음 기준으로 D4 ~ G#6 까지 약 3옥타브다. 실음으로 하자면 C4 ~ F#6 까지이다.
북한에서는 기보음을 기준으로 표기가 되어있는 반면 국악관현악에서는 실음을 기보하는 경우가 대부분이다. 하지만 이는 잘못된 표기법이니 Bb조로 기보하는게 알맞은 기보법이다.

파일:장새납 구조.jpg
구조는 리드, 조롱목, 관대, 나팔으로 길이는 태평소보다 거의 2배 정도 늘어난 약 50cm 정도이며 또한 태평소보다 약간 좁은 나팔(동팔랑)을 가지고 있다. 위에는 리드를 끼우거나, 악기의 미세한 음정조절 역할을 하는 조롱목에는 옥타브키로 조작 가능한 작은 톤홀이 있다.

장새납은 오보에, 소프라노 색소폰, 태평소의 음색을 조합한 것 같은 독특한 음색과 서양음악에서 사용하는 텅잉, 스타카토, 비브라토 같은 표현과, 국악에서 사용하는 농음, 미분음, 추성과 퇴성 등 다양한 표현이 가능한 악기이다. 이 때문에 북한의 관현악단 공연 중 민요를 편곡한 곡에서는 민족적 느낌을 살리기 위해서 장새납의 솔로를 넣기도 한다.

▲ 3차 남북정상회담때 문재인 대통령의 평양 방문을 환영하기 위해 평양대극장에서 열린 삼지연관현악단 공연 중 가야금을 위한 관현악 '아리랑' 에서의 장새납 솔로.


▲금강산가극단의 장새납 연주자 최영덕의 '열풍' 장새납 연주자의 기교가 드러나는 곡이다.


▲같은 연주자의 '터키 행진곡' 연주자의 음량조절이 매우 돋보인다. 이 때문에 서양의 곡을 연주해도 별로 거리감 없이 느껴진다.


▲가나가와 조선 취주악단에서 금강산가극단 장새납 연주자 리문기가 협연한 '그네뛰는 처녀' 전조, 농음, 퇴성 등 장새납의 특징과 장점을 잘 보여줄 수 있는 곡이다. 연주자의 쇼맨십은 덤.


▲밴드와 함께한 재일교포 장새납 연주자 고령우의 '행복한 사람' 장새납과 밴드와의 연주도 거리감 없이 느껴진다.


▲국내 장새납 연주자 이영훈의 'Amazing Grace 아리랑' 장새납의 매력적인 음색이 도드라진다.