[include(틀:다른 뜻1, other1=KORG사의 트라이톤 시리즈, rd1=KORG/TRITON시리즈)] [목차] == 개요 == 셋온음(Tritone) 은 [[온음]] 3개의 간격으로 이루어진 음정이며, 줄여서 TT 라고 표기하기도 한다. 예를 들어 C에서 온음만큼 높은 음은 D이고, D에서 온음만큼 높은 음은 E이며, E에서 온음만큼 높은 음은 F♯이다. 따라서 C - F♯의 간격이 [[온음]] 3개의 간격으로 이루어진 셋온음 이다. [[음정]] 표기법으로 봤을 때 증4도(Augmented 4th) 또는 감5도(Diminshed 5th) 라고 하며, 한 [[옥타브]] 를 2등분하는 음정이기도 하다. == 역사 == 18세기초에는 셋온음을 가리켜 '''"음악 속 악마(the Devil in music)"''' 라고 부르기도 했는데, 중세 기독교에서는 셋온음이 안정적이지 못한 음정이며, 찬송을 방해하는 부조화스러운 음이라고 했기 때문이었다. 이탈리아의 음악 이론가 [[아레초의 귀도]](995년경~1050년)가 제안했던 [[6음음계]](Hexachord) 또한 F - B 의 셋온음 간격을 피하기 위해 만들어진 음계였으나, 1600년경 [[교회 선법]] 대신 [[장조]]와 [[단조(음악)|단조]] 개념이 확립되면서 6음음계는 더이상 쓰이지 않게 되었다. == 셋온음 대체 이론 == 재즈 뮤지션들은 [[7화음]] 이상의 9음, 11음, 13음 텐션음을 사용함으로써 [[화음]]의 색채를 다양하게 만드는 것을 시도했는데, 11음 텐션을 사용했을 경우 발생하는 장3음과의 [[어보이드]](Avoid) 를 피하기 위해 ♯11 텐션을 사용하기 시작한 것이 셋온음 의 색채를 들려주게 되었고, 이 때문에 [[재즈화성학]]에서는 셋온음의 기능이 중요해지고 이 역할을 확장시키는 이론이 정립되기에 이른다. [[재즈화성학]]에서, Dominant 7th Chord 가 가지고있는 3, 7음의 셋온음 간격은 '''Substitute Dominant(Sub V Chord)''' 와 같은 음을 공유하게 되는데, 이를 서로 대응하여 [[대리코드]]로 사용할 수 있었으며, 이런 대체 과정을 셋온음 대체(Tritone Substitution) 이론이라고 한다. 예를 들어 C Major Key(다장조) 에서 5번째 다이어토닉 [[7화음]]인 G7 의 3, 7음은 B - F로 셋온음 간격인데, 이 G로부터 셋온음 간격인 Db에서 Dominant 7th Chord 를 만들어내면 Db7이 되고, 이것을 '''Substitute Dominant(Sub V Chord)''' 라고 부른다. 이 때, Db7의 3, 7음은 G7의 3, 7음처럼 F - B로 셋온음 간격이 되며 심지어 같은 음이기도 하다. 따라서 G7의 대리코드로 Db7을 사용할 수 있는 것이다. [[파일:542303_408554179188425_932787620_n.jpg]] [* 증6화음을 이태리6화음이라고도 한다. ] [[클래식화성학]]에서는 [[증6화음]](Augmented Sixth Chord) 이 [[재즈화성학]]에서의 Tritone Substitution 과 맥락을 같이 한다. C Major Key(다장조) 를 기준으로 하는 증6화음(A♭, C, D, F♯)은, [[재즈화성학]] 에서 C Major Key(다장조) 의 D7을 Tritone Substitution 시킨 A♭7과 같은 성격의 [[화음]]이다.[* ♯11 텐션음을 추가해서 A♭7(♯11) 코드를 만들어준다면 완벽하게 [[증6화음]]과 같은 음이 된다.] 사람들이 듣기에 불안정하다고 느끼는 음정들로 이루어져 있기에 이를 역이용하여 공포영화나 게임에서 셋온음으로만 진행되는 음악들이 많다. [[분류:음악 용어]]