[목차] {{{+1 Dynamics, Expression}}} == 피아노와 포르테 == [[음악]]에서 음정이나 음량의 크기를 지시하는 용어. [[바로크]] 시대 이전까지만 해도 그렇게 중요하게 취급되던 개념은 아니었으나[* 초기 바로크 시절에 [[조반니 가브리엘리]](G.Gabrieli; 1554~1612)가 "피아노 포르테 소나타"(Sonata pian e forte)를 작곡한 적이 있기는 하다.] 현대로 올수록 점점 더 중요해졌다. 초기에 [[안토니오 비발디]]가 바로 이 셈여림에 있어서 선구자적인 지위를 인정받고 있다. 한편 [[하프시코드]]가 [[피아노]]에 밀려 도태된 원인이 바로 이 셈여림을 표현할 방법이 제한되어 있다는 점 때문이었으며, 애초에 [[바르톨로메오 크리스토포리]]에 의해 피아노라는 악기가 처음 나왔을 때 이 점을 어필하기 위해서 이름도 '피아노포르테'(pianoforte)였었다. 흔히들 '상대적 크기'를 지시한다고 생각하기도 하고 이게 대개는 옳은 설명이기도 하지만, 적어도 [[MIDI]] 쪽의 각종 사보 프로그램 분야에서 이는 사실과 다르다. 그쪽에서는 각 지시어마다 일련의 velocity를 수치로 할당해서 얼마나 큰 소리를 만들지에 대해 미리 정해놓았기 때문. 이하는 피아노와 포르테 등 셈여림 용어들을 큰 것부터 작은 것까지의 순서로 정리한 것이다. ||<rowbgcolor=#B2EBF4><|2><-2> '''셈여림 용어''' ||<|2> '''한국어 발음''' ||<-2> '''의미''' ||<-2> '''미디 velocity''' || ||<rowbgcolor=#B2EBF4><:> '''기악''' || '''성악''' || '''Finale'''[* 피날레 2005 기준.] || '''Logic Pro'''[* 로직프로 9 기준.] || ||<width=50px> [math(f\! f\! f)] ||<width=100px> fortississimo ||<width=100px> 포르티시시모 ||<width=120px> 더욱 더 강하게 ||<width=120px> 소리질러서 ||<width=80px> 114 ||<width=100px> 127 || || [math(f\! f)] || fortissimo || [[포르티시모]] || 매우 강하게 || 큰 목소리로 || 101 || 112 || || [math(f)] || forte || [[포르테]] || 강하게 || 조금 크게 || 88 || 96 || || [math(m\! f)] || mezzo forte || 메조포르테 || 다소 세게 ||<|2> 말하는 목소리로 || 75 || 80 || || [math(mp)] || mezzo piano || 메조피아노 || 다소 여리게 || 62 || 64 || || [math(p)] || piano || [[피아노]][* 피아노라는 악기의 이름의 유래는 피아노포르테의 줄임말이다.] || 여리게 || 조금 작게 || 49 || 48 || || [math(pp)] || pianissimo || [[피아니시모]] || 매우 여리게 || 조용하게 || 36 || 32 || || [math(ppp)] || pianississimo || 피아니시시모 || 더욱 더 여리게 || 속삭여서 || 23 || 16 || === 특이한 사례 === * [math(f\!f\!f\!f)] * [[교향곡 제5번(차이콥스키)|차이코프스키의 교향곡 제5번]]의 2악장에서, 그리고 《[[1812년 서곡]]》에서 이 기호가 등장한다. * 구스타브 홀스트의 《[[행성(관현악)|행성]]》에서, 〈[[화성]]〉과 〈[[천왕성]]〉에서 각각 한 번씩 나왔다. * [[이고르 스트라빈스키]]의 《[[불새]]》 마지막 부분에서도 등장한다. * [[파울 힌데미트]]의 비올라 소나타 Op. 11 No. 4 3악장 맨 끝에서 이 기호가 등장한다. * [[라흐마니노프]]의 [[악흥의 순간(라흐마니노프)|악흥의 한때]] 4번과 6번, 그리고 전주곡 op.3 no.2에서 등장한다. 4번에서는 sffff도 등장한다. * [[마르크 앙드레 아믈랭|아믈랭]]의 [[마르크 앙드레 아믈랭/편곡과 작곡|에튀드]] 3번과 9번, 12번에서 등장한다. 셋 다 마지막 부분에서 나오는데, 세 곡 모두 강렬하게 끝내기 위함으로 보인다. 　 * [math(f\!f\!f\!f\!f)] * [[교향곡 제4번(쇼스타코비치)|쇼스타코비치의 교향곡 제4번]]에 나타난다. * [[교향곡 제7번(말러)|말러 교향곡 제7번]] 3악장에서 현악 저음역에게 이 기호대로 연주하라고 ~~도발~~ 요구했다. 거기에다 말러는 "현이 나무 몸체에 닿을 만큼 강하고 거칠게 연주할 것"이라고 적었다. * [[5.18 민주화운동]]을 소재로 한 [[윤이상]]의 관현악곡 '광주여 영원히!'에서도 항쟁 진압의 아비규환을 묘사하는 1부 후반에서 등장한다. * [[이삭 알베니스]]의 이베리아 모음곡 제3번 '세비야의 성체제'에서는 ffff, fffff가 등장하며 pppp, ppppp도 있다. * ~~[[ƒƒƒƒƒ]]~~[* 읽는 방법도 포르티시시시시모가 맞긴 하지만, 이쪽은 피아노 5대를 동원한 곡이라는 의미로 명명되었다.] 　 * [math(f\!f\!f\!f\!f\!f\!f)] * [[리게티 죄르지|죄르지 리게티]](György Ligeti)가 자신의 연습곡 13번 《악마의 계단》(L'escalier du diable)에서 이 기호를 포함시켰다. 그 뒷부분에는 이 기호 뒤에 f 표시가 '''두 개가 더 붙기도 한다.'''(…) 　 * [math(f\!f\!f\!f\!f\!f\!f\!f)] * 율리우스 푸치크(Julius Fučík)[* 대중적으로는 《검투사의 입장》이라는 곡으로 유명하다. [[https://www.youtube.com/watch?v=_B0CyOAO8y0|듣기]]]의 《플로렌스의 행진》(Florentine march)에 등장한다. 이 곡은 영화 《브래스드 오프》(Brassed Off)에서도 나온다. * 상술했듯이, 위의 리게티의 같은 작품과 연습곡 14번 《무한의 기둥》(Columna infinită)에서 등장. * [math(f\!f\!f\!f\!f\!f\!f\!f\!f\!f\!f\!f)] * [[요정의 아리아와 죽음의 왈츠]]에서 나온다. 　 * [math(pppp)] * [[주세페 베르디]]의 《[[오셀로]]》의 〈Era la notte〉에서 등장. * 차이코프스키 《계절》의 10월(가을 노래)의 끝에도 등장한다. * 라흐마니노프 세레나데 op.3 no.5에서도 등장한다. 　 * [math(ppppp)] * 카를 닐센(Carl Nielsen)의 [[교향곡 제5번]] 2악장에서 목관악기 파트에 제시되었다. 　 * [math(pppppp)] * 상술한 윤이상의 '광주여 영원히!'2부에서 등장한다. * 현대음악가 [[조지 크럼]]의 피아노 독주곡 "대우주"(Makrokosmos) 24악장 "Agnus Dei"에서 이 셈여림을 지시하면서, "믿을 수 없을 만큼 작게, 침묵을 간신히 넘길 만큼"이라고 표기하였다. 　 * [math(pppppppp)] * 리게티의 연습곡 9번 《현기증》(Vertige)의 마지막 부분에 등장한다. == 갑작스러운 변화 == * [math(r\!f\!z)] '''린포르찬도.'''(rinforzando) 특정 음을 갑작스럽게 세게 연주한다. 짧은 악구(phrase)에 적용되기도 한다. 　 * [math(s\!f\!z)] 또는 [math(s\!f)] '''스포르찬도.'''(sforzando) 음표 위/아래에 붙는 '''{{{>}}}''' [[액센트#s-6|악센트]] 기호와 동일한 의미로[* 엄밀하게는 차이를 두는 경우가 많다. 악센트는 음의 바로 처음이 가장 크다면, 스포르잔도는 약간 딜레이가 있는 느낌. 한음 내의 음량 조절이 가능한 관현악에서 이 차이가 두드러진다.], 특정 음을 갑작스럽게 세게 연주한다. 가장 유명한 사례는 역시 [[요제프 하이든]]의 [[교향곡 제94번(하이든)|교향곡 제94번 《놀람 교향곡》]]일 것이다. 표준은 아니지만, 일부 작곡가들은 특정 음을 [math(s\!f\!z)]보다 더 세게 치라는 것을 강조하기 위해서[* 대부분 [math(f)] 이상의 셈여림을 깔고 있을 때 나타난다.] [math(s\!f\!f\!z)]처럼 f의 개수를 늘리기도 한다. * [math(f\!z)] '''포르찬도.'''(forzando) 스포르찬도와는 표기가 살짝 다르나 뜻의 차이는 없다.[* 차이가 크진 않지만 분명한 차이는 있다. 스포르찬도는 그 한 음을 악센트처럼 갑작스레 강하게 연주하라는 뜻이지만, 포르찬도는 그 악상 전체에서 특히 세게 연주하라는 의미이다.] 　 * [math(f\!p)] '''포르테피아노.'''(fortepiano) 포르테 직후에 곧바로 피아노로 연주한다. 하술될 스포르찬도 피아노와 혼용 가능하다. 　 * [math(s\!f\!zp)] 또는 [math(s\!f\!p)] '''스포르찬도 피아노.'''(sforzando piano) 위의 포르테피아노와 동일하다. == 점진적인 변화 == * [math(crescendo)] 또는 [math(cresc.)] '''크레셴도.'''[* 흔히 영어 발음인 '크레센도'로 알려져 있으나, 표준국어대사전에서는 '크레셴도'만 표준어로 인정하고 있다. 아래의 데크레셴도도 마찬가지. 이는 두 단어가 애초에 이탈리어어이기 때문인데, 이탈리아어에서는 sc가 영어의 sh 발음과 같은 {{{[}}}ʃ{{{]}}}로 발음되어 '크레'''셴'''도'에 가까운 발음이 된다.] 점점 세게 연주한다. 좌우로 늘려진 '''{{{<}}}''' 기호가 오선 하단에 길게 적용되기도 하는데, 이 기호를 따로 '''헤어핀'''(hairpin)이라고도 부른다. 처음에 피아니시모부터 시작해서 전 악보에 크레센도를 붙여서 마지막에는 포르티시모로 끌고 나가는 명곡이 바로 [[볼레로]]다. 　 * [math(decrescendo)] 또는 [math(decresc.)] '''데크레셴도.''' 점점 여리게 연주한다. 좌우로 늘려진 헤어핀 기호 '''{{{>}}}'''가 오선 하단에 길게 적용되기도 한다. 위의 악센트 기호와는 달리, 어떤 특정 음표에 붙지 않는다. 　 * [math(diminuendo)] 또는 [math(dim.)] '''디미누엔도.''' 점점 여리게 연주한다. 위의 디크레셴도와 혼용 가능하다. 　 이러한 용어들의 뒤에는 음악 전용 접미사들이 붙기도 한다. 대표적으로 [math(molto)]'''(몰토)는 '매우'라는 뜻을 갖고 있으며, [math(poco\,\, a \,\,poco)](포코 아 포코)는 '조금씩 조금씩'이라는 뜻을 갖고 있다. 예를 들어 '[math(cresc.\,\, molto)]'는 급격하게 커질 것을 요구하고, '[math(dim.\,\, poco\,\, a \,\,poco)]'는 조금씩 잦아드는 셈여림을 보여줄 것을 요구하는 것이다. [[분류:음악 용어]]