[include(틀:상위 문서, top1=막장 드라마/특징)] [목차] === 주인공 === * 주인공은 한없이 착하며, 절대로 나쁜 마음을 품지 않으며, 심한 말로 표현하면 '''미련하고 멍청하다'''. 시청자들에게 고구마를 주는 경우도 엄청나다. 시청자들에게 고구마를 한방 먹여줘야 시청률이 잘 나온다. * [[무협지]]의 주인공보다 운이 좋으며 [[기연|어떤 역경에 닥쳐도 백이면 백 우연한 도움의 손길이 온다.]] '''설령 그것이 현실에서는 가능성 0%의 말도 안되는 도움이라 할지라도.''' * 얼굴은 '''반드시 선량하게 생겼으며''', 10이면 10, 100이면 100 모두 선남선녀다. 즉, 나이에 걸맞지 않게 동안에 미형이다. 하지만 요즘에는 이런 편견도 많이 없어졌고 악역도 선남선녀가 많다. 드물게 악역 전문 배우가 이미지 변신을 위해 선역 주인공을 맡는 경우가 있는데 이 경우 해당 배우의 평소 이미지 때문에 선역 같지 않다는 평을 듣기도 한다. * 작중에선 능력도 좋고 총명한 것으로 묘사되는데 어찌됐든 악역에게 한 번쯤은 반드시 속아서 당해준다. 현실에선 조금만 생각해봐도 다 예상할 수 있는 얕은 수작에도 꼭 걸려줘서 전재산을 날리거나, 심한 경우 누명을 쓰며 교도소로 들어가며 고난을 겪는 과정이 자주 묘사된다. * 어쩌다 악역을 고꾸라뜨릴 기회를 잡아도 그걸 잘 지켜두다가 시의적절하게 써먹지 않고, 기회를 잡은 그 즉시 악역에게 보란 듯이 뛰어가 다 밝힌다. (예: 너, 사실 ㅇㅇㅇㅇ 였다면서? 증거 내가 다 갖고 있어. 나, 내일 만천하에 다 밝힐 거야. 니가 ㅇㅇㅇㅇ 였다는 걸!) 물론 악역은 주인공이 자신을 잡을 기회를 얻었다는 사실을 주인공 본인의 입으로 똑똑히 전달받고는 바로 수를 써서 그 수단을 무력화한다. 악역들이 같은 상황에 처하면 절대 남들에게 내색 않고 몰래 잘 꿍쳐두고 있다가 시의적절하게 터뜨려 주인공에게 제대로 한 방 먹이는 것과는 심히 대조적이다. * 아무리 나쁜 짓을 당해도 결국은 용서해준다. 심지어는 생모가 어이 없는 이유로 딸을 버리고, 나중에 만났어도 알아보지 못한 채 오히려 구박만 하는 악역으로 나왔다고 해도 주인공인 딸은 쉽게 용서해준다. * 말을 또박또박하게 하지 못한다. 언쟁이 벌어지면 바로 논리적인 말을 하지 못하고 '''"잠깐만요", "제 얘기를 들어 보세요", "그게 아니에요", "저기 ×××씨..."''' 같은 주의환기성 발언밖에 못하고, 이 발언을 하면 백이면 백 상대로부터 "그 입 다물지 못해!" 같은 식으로 더 강한 모욕을 당한 뒤 '''알아서 꼬리를 내린다.''' 심지어 지금 똑바로 말하지 않으면 자신이 유/무형의 피해를 입을 것임이 확실한 상황 속에서도![* 때문에 지나가다 사태를 목격한 남주가 와서 대신 또박또박 해명하고 지켜주는 전개도 많다.] 악역들이 같은 상황에 처하면 바로 논리적인 주장을 내세워 상대를 침묵시키는 것과는 심히 대조적이다. * 특별한 [[페로몬]]이라도 있는 건지 대기업 간부, 재벌 2세, 자수성가 사장님 등의 ''''부유하고 능력 있고 젊고 성격 좋은 미남''''이 99.9%의 확률로 꼬이며, 한 번 꼬이게 된 남자는 무슨 일이 있어도 오직 주인공만 사랑하게 된다. 심지어 이게 두 명 이상인 경우도 있다. 심하면 갈라선 남편이 이후로도 계속 집착하는 경우도 있다.[* 이 경우 보통 자기 의지가 아닌 시어머니의 의지 등이 개입돼서 갈라선 경우다.] * 그런 미남들의 구애에도 고민이 많아 결혼하는데 한참이 걸린다. * 요즘엔 [[이혼]]한 여자가 주인공으로 각광받고 있다. 가정만 알던 여자가 남편의 외도로 이혼당한 다음 싱글이 돼서 갑자기 유능한 능력자가 되고, 재벌 2세를 꿰어차서 남편에게 복수를 한다는 내용이 흔하다. 반대로 본다면, '''처음에 여자에게 주어진 가정은 100% 깨지게 되어있다.''' 이는 가정에서 탈출하고픈 주부 시청자들의 욕구를 반영하였기 때문이다. * 이혼한 주인공이 늘어가면서 아이가 딸린 경우도 많아지고 있다. 그리고 아이도 주인공을 닮아서 착하고 선량하다. 친화력은 쓸데없이 좋아서 주인공과 맺어지는 남자와 친하게 지내면서 '아저씨(혹은 삼촌)가 우리 아빠였으면 좋겠어요...' 같은 말도 곧잘 한다.[* 현실에서는 부부가 이혼하게 되면 자녀는 바로 정서적 불안에 시달려서 드라마 속의 아동들처럼 의연하게 행동하지 못한다. 아동의 입장에서는 그동안 존재해왔기에 당연히 존재할 것이라고 믿어 의심치 않았던 1차 울타리인 가정이 깨짐으로서 생존에 위협을 느끼게 되기 때문이다. 성인은 스스로를 지킬 수 있기 때문에 부모의 이혼 여부에도 그 정도로 동요하지 않지만, 자기방위가 불가능한 아이는 자기가 약하다는 것을 알고 있기 때문에 그 정도로 굳건하진 못하다. 태연자약은 개뿔, 큰 트라우마가 될 가능성이 메우 높다. 의연한 태도를 보인다면 정신적 질환이 없는지 의심해야 할 정도..] * 헤어스타일이 장발, 그것도 염색이니 웨이브니 같이 헤어스타일 연출에 거의 신경을 안 쓴 경우가 많다. 대체로 순하고 여린 이미지를 연출하기 쉽기 때문에 그런 듯 하다. * 법의 의무를 준수하며 살아가지만 정작 법이 가져다주는 권리는 챙기지 못한다. 일례로 악역에게 싸닥션을 당하면 바로 폭행죄로 얼마든지 고소할 수 있고, 모욕을 당하면 명예훼손죄로 고소할 수 있음에도 그러는 경우는 절대 없다. 악역들이 법의 의무는 씹어먹고 권리만 챙기는 것[* 예를 들면 "함부로 몰아가지 마. 명예훼손으로 신고하기 전에."가 있다. 그러면서 본인은 납치, 감금 등 다양한 법을 잘도 어긴다. 거기에서 심지어 악역의 신고로 주인공이 경찰서에 끌려갔다 악역과 합의하고 풀려 나오는 경우까지 넣기도 한다.]과는 대조적. * 한 분야에서 경쟁자가 1명인 경우가 많다. 경쟁자가 여러 명인 경우에도 1명을 제외하고 나머지는 조건에 부합되지 않는다는 이유로 경쟁이 시작되기 전에 자동적으로 나가떨어진다. * 남주와 첫 대면할 땐 남주가 냉정한 행동을 하면 남주가 "나한테 이런 말을 한 건 네가 처음이야" 할 정도로 싹싹하고 말주변이 좋지만, 몇 화 지나면 또 막장 드라마의 전형적인 패턴인 말주변이 약하고 상대방의 행동에 수동적 또는 남의 도움이 올 때까지 해결하지 못하는(또는 노력조차 하지 않는) 모습만 보여준다. 위의 여주의 상황 대처의 안일함에서 잘 드러난다. * 이혼당하고 애 딸린 사회경력 단절 여성이 젊고 생생한 20대 초반의 대학생들이 온갖 스펙을 싸들고 가도 합격할까 말까 하는 대기업에 덜컥 합격해서[* 그것도 대부분 썸을 타는 대기업 재벌 2세의 은밀한 도움이 있는 경우가 많다. 물론 이 또한 현실과는 다르게 본인은 절대로 남의 손을 빌리지 않고 어디까지나 정정당당하게 승부를 보려 하지만, 사실은 본인도 모르게 도움을 받는 것으로 나온다. --현실에선 줄 없고 빽 없으면 경력단절 주부가 뭐 하나 하기도 힘든 세상--] 프로젝트를 맡았다 하면 이미 오래 근무하여 경력이 훨씬 있을 게 뻔한 기존 사원들의 능력을 상회하는 능력을 보인다. 그리고 라이벌은 그걸 보고 질투해서 일을 망치려고 여러 가지 일을 벌일 정도다. 그리고 맡은 프로젝트는 반드시 대박이 나서 회장이 주목하는 대기업의 유능한 인재가 된다. '''그런데 사실 생각해보면 그다지 착하다고 볼 수 없다.''' 사실 약혼자가 있는 남자/여자를 빼앗아 안 그래도 악역인 캐릭터를 더 악질로 만들고, 심지어 주인공을 애인측이 실드 쳐주는 바람에 그쪽의 가족이 파탄나거나 콩가루 집안이 되는 전개를 보면 오히려 주인공이 더 나쁜놈이라고 할 수 있다. 심지어는 전개에 따라 옴 파탈/[[팜 파탈]], [[소시오패스]]적인 성향까지 나올 때가 있는데, 어떻게든 주인공이 해피 엔딩을 맞게 해주도록 스토리를 짜야 하는데 이걸 '''실력이 안 되는 작가'''가 스토리를 쓰다보니 주인공 때문에 주변 인물이 파멸하거나, 주인공이 다른 인물을 이용해먹고 버리는 전개가 될 때도 있기 때문이다. 그러면서 주인공은 어쨌든 착한놈이라고 묘사되는 게 포인트다. 사실 막장 드라마의 주인공들은 어떻게 보면 '''주요 시청자층인 아줌마들의 속성을 그대로 투영하고 여기에 약간의 미화를 가미한 듯한 워너비 캐릭터들이다.''' 아줌마들의 시청률이 높은 까닭도 주인공을 보면서 자기 자신의 모습을 투영하게 되기 때문이다. 물론 상술했다시피 약간의 미화가 들어있어서 실제와는 좀 다르지만, 그게 오히려 그 주인공에 몰입한 자기 자신도 미화가 된 듯한 기분을 유발할 수 있기 때문에 흥행 요소가 되는 것이다. 원래 인간의 뇌는 착각을 일삼는 경우가 많아서 자기 좋은 것만 수용하는 습관이 있다. 당장 저 막장 드라마를 즐겨 보는 주변 인물들과 매칭시켜보자. 시어머니와 남편에게 순종하고, 헤어스타일에 별로 신경 안 쓰고, 가족을 위해 모든 걸 희생하고, 자기 주장이 활발하지 않은 등 약간의 미화만 빼면 매칭되는 구석이 한두 가지가 아니다. 다른 예로 게임을 플레이하면 분명 주인공 캐릭터는 내가 아님에도 마치 나인 것처럼 몰입하게 되는데, 하물며 주인공 캐릭터가 설정이 아예 전무하거나, 반대로 자신과 설정이 많이 겹친다면 몰입이 더욱 쉬워지는 법이다. === 라이벌 === * 동년배의 여자로 설정하는 경우가 많다. 전기적 구성을 가진 막장 드라마에서는 거의 출생부터 함께 한다. 소년기부터 주인공의 삶에 가장 큰 장애물이 되기도 하고 성공, 연애 등 모든 부분에서 라이벌이 된다. 따라서 극 중 주인공과 라이벌은 거의 붙어산다. * '''일단 얼굴부터 악역스럽게 생겨먹었다.''' 여배우의 눈화장, 메이크업이 상당히 진한 편(아이라인이 매우 검고 짙으며 입술도 강렬한 붉은색 등)이며, 패션 역시 주인공은 베이지, 살구색 계열일 때 라이벌은 올블랙, 자주, 빨강 등 강한 색감을 주는 옷들을 잘 입는다. 간단히 보면 입술 색만 봐도 '이 여자는 악녀다.' 라는 생각을 자연스럽게 떠올릴 수 있다. 이는 일반적인 성인 대상 극이라기보다 '''[[디즈니]]나 어린이 대상 극 등에서 볼 수 있는 악역의 외형 설정인데, 정작 원조인 그 디즈니조차 요즘에는 그냥 악역도 선남선녀가 많아졌는데 막장 드라마는 아직도 쌍팔년도에 머물러있다.'''[* 당장 [[겨울왕국]]의 [[한스 웨스터가드|한스]]나 [[주토피아]]의 [[벨웨더]]의 외모로만 봐서 악역이란 사실을 유추하기는 힘들다.] * 프라이드가 자의식 과잉 수준으로 지나치게 높으며, 열등감을 품는 것을 잘한다. * [[철면피|'''전~ 혀 자기가 한 일을 반성하지 않는다.''']] 남들이 자신의 잘못을 가지고 몰아세우면 [[적반하장|무조건 자기는 무죄라고 외치며, 일이 잘못되면 무조건 주인공 탓한다.]] [[누명|심지어는 온갖 증거를 조작해 주인공, 또는 죄없는 사람들에게 죄를 뒤집어 씌운다!]] * 거의 대부분이 '''남의 불행은 나의 기쁨'''으로 여기는 듯 하다. 상황이 주인공에게 절망적으로 흘러갈 경우 악한 미소를 짓는다. * 업무시간에 절대 일 안 한다. 일 제쳐두고 주인공 엿먹일 궁리만 하다가 외근도 아닌데 외출을 밥 먹듯이 해서는 꾸민 음모를 실행한다. 100% 업무태만인데 또 출근은 꼬박꼬박 잘한다. * 드라마 등장인물 소개를 보면 3번째로 나오는 경우가 많다.[* 착한 여주, 착한 여주와 서로 사랑하는 남자, 악녀, 착한 여주를 짝사랑하는 남자 순.] * 악역일 확률이 100%에 육박하며 항상 교활하고 못된 성격으로 묘사되고, 웃을 때도 악역처럼 썩소를 짓거나 한다. 주인공과는 거의 웬수지간. 선의의 경쟁자 같은 거 없다. * 주인공이 0에서 시작한다면 라이벌은 대체로 100을 가지고 시작한다. 현실이었다면 라이벌은 주인공을 가볍게 눌러버리겠지만, 막장 드라마에서는 우연에 우연이 겹쳐 악재만 겹치고 반대로 주인공은 행운의 행운만 겹쳐서 결국 상황이 역전된다. * 복수극이 주된 막장극일 경우 라이벌은 결국 0 또는 그 이하(죽음 등)으로 떨어지고, 주인공은 자신의 성공 100+라이벌의 성공 100+@를 가지는 경우가 흔하다. 심한 경우에는 권선징악으로 포장만 했다 뿐이지 '''거의 약탈극이다'''. * 지나치게 [[권선징악]]이라서 극의 몰입도와 긴장감이 심하게 결여된다. 악역은 도무지 이기거나 압도하는 모습을 보여주지 못하고 맨날 갈팡질팡만 하다가 최후를 맞이하거나 개과천선한다. * 그리고 어찌 보면 주인공의 행보로 인해 발생한 피해자 중 한 명. 그런데 하는 행동 때문에 변호가 안 되는 경우도 있다. 간혹 '도대체 이런 바보가 어떻게 고위직까지 올라올 수 있었던 거냐' 같은 의문이 들 정도로 막장인 캐릭터도 있다. 물론 실력 없는 작가 탓. * 헤어스타일도 대부분 어깨까지도 안 닿을 정도의 단발이며, 장발이라도 염색이나 웨이브를 넣는 등 도시적인 이미지를 한껏 넣고 있다. 대체로 악역을 맡은 여성들은 '''주요 시청자층인 전업주부 아줌마들과는 정반대되는 젊은 현대 도시 여성들의 이미지를 그대로 투영한 듯한 이미지'''를 지니고 있다. 악역 여성들은 비교적 자기 주장이 강하며 사회적으로 인정받는 일을 하고 있고, 자기 치장에 신경을 쓰는 등 전형적인 도시녀와 커리어 우먼에 비정상적일 정도의 사악함과 이기심을 첨가한 캐릭터이다. 즉, '''능력있는 커리어 우먼에 대한 전업주부들의 [[열등감]]을 집대성했다.''' 막장 드라마의 주요 시청층인 전업주부 아줌마들은 당연히 이러한 여성에게 별로 공감할 수 없게 되고, 이러한 캐릭터가 악행을 저지르게 되면 그로 인해 피해를 본, 자신이 투영 중인 주인공 캐릭터의 괴로움으로 인해 자신도 그 괴로움에 공감하고, 더불어 처음부터 그 상대가 이해 불가능한 존재이기에 증오감이 배가 되는 효과가 있다. 그리고 저런 능력 있는 여성을 악역으로 몰아가면서 공격함으로서 자신들이 가지지 못한 미모의 커리어 우먼들에 대한 열등감을 해소시킬 수가 있다는 것이다. === 배우자 === * 이혼녀가 주인공일 경우 남편은 대체로 무능하고 성격에 결함이 있고, 바람을 피우는 사람이고 전적으로 자신의 잘못으로 이혼을 당하게 된다. 주 시청자인 중년 여성들의 대리만족을 위해서 멍청하고 무능한 남편을 약삭빠르고 복수심에 불타는 이혼녀가 사정 없이 몰아넣는 경우가 많다. * 사실 굳이 배우자가 아니더라도 막장 드라마에서 남자들은 대부분 주도적인 역할을 하지 못한다. 여성이 적극적으로 상황을 리드하거나(주로 악녀) '남자를 움직여서' 행동하게 만들어(주로 주인공 여성) 여성을 돋보이게 하는 연출이 대부분. 막장 드라마가 애초에 '''남편에게 쌓인 것이 많은''' 여성 주부층을 타겟으로 한 작품들이라서 이렇게 만드는 것이다. * [[나한테 이런 건 네가 처음이야]] : 원래 [[순정만화]]에서 시작됐다고 하는 클리셰. 항목 참조. === [[출생의 비밀]] === 다른 창작물에서도 자주 쓰이는 것이지만, 유독 막장 드라마에서는 그 활용이 심하다. 이를 금단의 사랑에서도 쓰이고, 개족보 만드는 데도 쓰이고, 혹은 주인공의 목표에 정통성을 부여하기 위해서도 사용한다. 금단의 사랑의 경우 너무나 식상해져서인지 2000년 이후로 잘 눈에 띄지 않지만, 개족보로 얽는 것은 [[임성한]]의 특기였다. 주인공에게 정통성을 부여하는 장치로의 출생의 비밀은 반대로 시청자는 다 아는데 등장인물만 모르는 상황으로 주인공을 심적으로 지지하게 만들고, 주인공의 최종 목표를 주인공의 선대의 업적을 물질적, 지위적으로 계승하는 것으로 이끌게 만든다. === 재벌 2세 === * 주인공의 진정한 짝. 간단히 말하면 '''[[로또]]'''. 주인공의 배우자는 부잣집 자식이거나 잘나가는 전문직 종사자다. 둘 다인 경우도 많다. * 특히 이혼녀가 주인공일 경우, 주인공의 상대역은 잘생긴 재벌 2세, 혹은 전도유망한 청년 사업가다. 상대가 이혼녀 + 애까지 딸린 형편임에도 불구하고 푹 빠져서 결혼까지 간다. 그리고 무능한 남편에게 불쌍하게 이혼당한 여자는 통쾌한 복수를 하게 된다. [[http://news.naver.com/main/hotissue/read.nhn?mid=hot&sid1=106&gid=749520&cid=307159&iid=413622&oid=108&aid=0002095720&ptype=011|#]] * 약혼녀가 있는 경우 주인공에게 빠져서 약혼녀를 버리고 주인공을 원하는 [[NTR]]적인 상황이 발생하기도 한다. 심지어 여자 하나 때문에 하나밖에 없는 가족에게 대드는 상황까지... 그야말로 여자 하나 때문에 집안을 말아먹는 [[만악의 근원]]. 여기에다 버려진 약혼녀는 이로 인해 원래는 주인공에게도 악감정이 없었으나 주인공의 라이벌이 되고 악녀가 되기까지 한다. * 남자의 가족들은 대부분 기업의 중책 등 무지하게 바빠야 정상인 위치에 있음에도 주인공을 미행하거나, 주변인들을 만나 협박을 하고 다닐 정도로 시간적 여유가 많다. 기업 회장쯤 되는 사람이 대낮에 주인공을 동네 카페로 불러내 행패를 부리는 걸 보면 기업이 너무 잘 돌아가서 손댈 것이 없어 시간이 남아서 그러는 건지, 아니면 능력 있는 대리인이 대신 업무를 보고 있는 건지 궁금해질 지경.[* [[땅콩회항]] 사건을 보면 알겠지만 당시 [[조현아]]는 비행기를 타고 [[미국]]으로 출장을 가던 중이었다. 즉 현실의 재벌 일가는 드라마의 재벌 일가마냥 아들의 연애 상대를 찾아가서 협박질할 만한 시간 따윈 없다.] * 남자도 가족들 못지않게 시간적 여유가 많다. 기업의 중역이나 전문직인 만큼 상당히 바빠야 하는데, 주인공 생각에 일이 손에 안 잡히는 게 매일매일 반복된다. * 이상할 정도로 세상물정 모르고 서민 문화에 참으로 관심이 많다. 보통 여주에게 집착하다 빠지는 경우가 대부분. 뭐 부자들은 부자만의 생활을 즐겨야 한다는 건 아니지만, 이건 뭐 [[와패니즈]] 수준도 아니고...[* 현실의 재벌은 드라마 속 재벌마냥 [[치맥]]이 뭔지, [[곱창]]이 뭔지 전혀 모르는 양반들이 아니다. 당장 [[삼성전자]]의 [[이재용]]만 해도 [[삼성 라이온즈]] 직관을 하면서 치맥을 시켜먹는 등 일반인들과 똑같이 놀고 먹었다.] 부가적으로 막장 드라마에 나오는 재벌들은 백이면 백 같은 가족 사이에서도 견제와 이간질은 예사고 권모술수가 필수덕목이며, 자신들의 재력과 권력을 '''주인공 괴롭히기'''에 즐겨쓰는 등, 기본적으로 성격이 잔인하고 간사하거나 거만한 '귀족' 기믹으로 나온다. 이런 걸 보고 [[막장 드라마]]에 묘사되는 귀족놀음이나 허접쓰레기 같은 경거망동들은 창작물의 허구라고 생각하기 쉽지만, 이 위키를 조금만 뒤져보면 '''이런 쪽에선 또 고증이 훌륭한 사례를''' 볼 수 있다. [[황제 보석]], [[남양유업]], [[사모님 청부 살해 사건]], [[라면 상무]], [[땅콩 리턴]] 등등... 물론 이것도 가려서 받아들여야 한다. 위에서 실제 사례로 든 것들은 전부 막장스럽기 짝이 없는 사례고, 오히려 막장 드라마가 나름대로 '''자기네들 이권이 걸린 상황''', 혹은 '''[[갑의 횡포|갑의 입장에서 충분히 횡포를 부릴 수 있는 제한적인 조건]]'''에서 일어나는 일이라는 걸 알아야 한다. 100% 상관없는 제 3자에게 동네 양아치마냥 뜬금없이 시비 걸고 횡포 부리는 건 아니다.[* 사실 냉정하게 보자면 재벌은 막장 드라마에서처럼 구차하게 자신이 직접 나설 필요가 없다. 가난하고 아무런 빽도 없는 일가를 재벌이 손 까딱 안하고 괴롭힐 방법은 무궁무진하다. 예를 들자면 용역이라든가.] 그리고 모든 재벌들이 다 저런 악질들만 있는 것도 아니다. [[유한양행]] 같은 예도 있다. 확실히 얘기하자면, 착한 재벌도 나쁜 재벌도 1000명 중 어쩌다 한두 명 나오는 거지 대부분의 재벌들도 우리들처럼 가족들과 가끔 싸우다가도 화해하고, 물건을 사거나 서비스를 이용할 땐 그냥 군말 없이 사고 이용할 정도로 돈 많다는 거 빼면 우리들과 다를 바 없는 평범한 인간들이다. 사실 현대의 막장 드라마 재벌 묘사는 새로운 게 아니다. [[로빈 훗]], [[임꺽정]], [[이시카와 고에몽]] 등 과거의 '불의한 권력자를 성토하는' 이야기의 연장선상에 있다고 봐야 한다. [[재벌집 막내아들|남성향 웹소설에서도 재벌을 묘사]]한다. 즉, 이들 재벌들이 이렇게 '돈 많은 졸부'처럼 그려지는 건 '''금권이나 권력을 이용해 진상을 부리거나 사회 부조리를 조장하는''' 재벌들을 직접 응징하고 깔 수 없으니, 이런 부분에서 고증이 잘 된 막장 드라마에서 재벌들이 빅엿 먹는 걸 보고 대리만족을 느끼는 것이라고 봐야한다. 다만 이게 너무 도가 지나치면 맹목적으로 재벌이라면 다 안 좋게 보는 등 부작용을 일으킬 수 있다는 문제점이 있다. 특히 일부 막장 드라마의 재벌 묘사는 웃음기 싹 빼고 재벌을 완전히 [[악의 조직]]처럼 묘사하는 등 오버하는 경향이 있다. 또한 재벌에 대한 시선 자체가 왜곡되어 있다는 것 말고도 문제가 있다. 애초에 재벌 2세가 끊임없이 드라마에 등장하는 것은 사회적으로 높은 위치에 있는 재벌을 동경하는 동시에 증오하기 때문이다. 시청자들의 욕망을 충족하는 것이 뭐가 나쁘다고 하냐면, 재벌에 대한 동경과 증오를 확대 재생산한다는 것이 나쁘다. 즉 물질주의와 함께 시청자를 스스로 '천대받는 서민층'으로 격하시켜 버린다. 천민자본주의와도 거리가 멀지 않다. 그러는 와중에 주인공 남녀의 로맨스는 진정한 사랑에 대한 추구로 한껏 미화를 해댄다. 그리고 주인공측 일가의 '''"돈 없어도 우린 행복해요, 하하호호"''' 컨셉이 지나치게 이상적인 것도 사실. 실제로 재벌은 경제 상황과 주식에 따라 생존이 좌우되는 대기업의 장인 특성상 쉴 겨를도 없다. 또한 주인공의 짝인 재벌 2세가 개념인으로, 재벌 1세가 가끔 주인공에게 악마 같이 구는 방해물로 등장하는 것과는 달리 '''현실은 정반대.''' 현실이라면 자수성가한 재벌 1세보다 태어나면서 고생 모르고 누릴 거 다 누리며 자란 재벌 2세가 개념이 없어도 더 없는 것이 당연한 일이다. 애초에 재벌 2세쯤 되면 어릴 때부터 비슷한 재력과 위치의 사람들과 친하게 지내며 자라서 막장 드라마처럼 일반 서민에게 푹 빠져서 어쩌고 하는 건 거의 불가능하다.[* 생각해보면 당연한 게 재벌 1세가 무슨 재미를 보겠다고 자식을 서민 친화적으로 키울 이유가 전혀 없다. 재벌에게 자식이 있으면 자신의 명성에 걸맞게 최고급으로 살아갈 것을 주문하고, 실제로 교육 시설도 일류 시설, 모임회도 대체로 역시 같은 재벌급들과의 만남이 대부분일 테니 그런 환경에서 자란 재벌 2세가 유전자 속에 서민을 배려하는 마음을 유발하는 유전자가 있는 게 아닌 이상 자기가 어려서부터 보고 듣고 자란 대로만 행동할 수밖에 없다.][* 그래도 절대가 아닌 거의라고 쓴 이유는, 실제로 삼성가 재벌 2세인 [[이부진]]이 일반인인 [[임우재]]와 결혼에 성공한 사례가 있기 때문이다. (비록 나중에 이혼했지만...) 그리고 마찬가지로 [[이건희]]의 아들인 [[이재용]]과 막내딸인 [[이서현]]도 실적 면에서는 말이 있어도 [[한진그룹]][[대한항공 086편 이륙지연 사건|이나]] [[SK그룹]][[재벌 2세 야구방망이 구타사건|같이]] 인성 면에서는 말이 나온 적이 없다. 삼성 일가가 후대 교육을 엄격하게 시킨다는 증거. --물론 인성은 인성이고 부정승계 같은 문제는 별도다--] === 시어머니 === * '''여주인공의 [[시어머니]]는 대부분 악역이다.''' 특히 여주인공이 이혼녀라면 거의 확정이다. 주로 재벌 2세인 아들이 가진 것 없는 여주인공과 맺어지는 현실을 인정하지 못해 둘의 결혼을 결사반대한다. '''보통 "난 이 결혼에 반댈세!"나 "내 눈에 흙이 들어가기 전엔 안 돼!" 따위의 대사를 사용한다.''' 재벌가가 아니라도 아들이 나름 유능한 엘리트거나, 부심이 대단하다면 역시 해당된다. * 심각한 [[아들바보]]. 게다가 이것이 [[흑화]]하는 바람에 [[며느리]]에 대해서 사전부터 엄청난 오해를 하게 된다. "우리 순진한 아들 앞에 나타나서 여우처럼 꼬리치는 년" 소리는 기본 중의 기본. 물론 이런 대사가 나온다면, 그 이전 씬에서 재벌집 아들이 주인공에게 "너 없이는 못 살아!" 대사를 쳤을 확률이 99%다. * 드라마 초반에 여주인공과 독대를 할 경우, [[섭섭치 않게 넣었어요|웬 거금이 묵직하게 들어있는 흰 봉투를 내밀면서 파혼할 것을 회유한다.]] * 어쩔 수 없는 이유로 아들과 주인공의 연애를 허락할 경우, [[며느리]]를 초장부터 잔인하게 제압하려고 든다. '''"똑바로 대답 안 해? 어디서 배워 먹은 버르장머리야?", "너희 집에서는 으~른 앞에서 그러라고 가르치나?", "어디서 따박따박 말대꾸야?", "이래서 가정교육이 중요하다니까~"'''와 같은 폭풍 [[갈굼]]과 잔소리 콤보로 시청자의 관심을 사로잡는다. 참다 못해 주인공이 아~ 주 조금 하소연이라도 하기 위해 고개를 들면, 즉각 '''"어디서 눈을 그렇게 똥~ 그랗게 뜨고 노려봐?!"''' 로 응수한다. * 시어머니가 결혼을 반대하면 아들은 무릎을 꿇고 "결혼 허락하실 때까지 한 발짝도 움직이지 않겠습니다!"라고 한다.[* 그러면 시어머니가 그 말 떨어지기 무섭게 뒷목 잡으면서 "[[내가 널 어떻게 키웠는데]], 윽!" 하는 대사가 딸려온다.] 결국 아들은 주인공에게 아무도 모르는 곳으로 떠나서 둘이 살자고 하기도... * 결혼하고 나서는 며느리를 죽도록 괴롭히고 본격적인 '''[[시월드]]'''를 개장한다. 위에서 나온 갈굼 콤보가 한층 더 업그레이드된다.[* 사실 이건 어느 정도 주인공 책임도 있다. 보통 이 경우 매우 높은 확률로 분가의 기회가 주어지지만, 주인공 본인이 스스로 나서서 "어머님 직접 모시면서 같이 살고 싶다"는 식으로 강력하게 어필해서 남편 될 남주는 주인공을 사랑해서 배려한다는 명목 하에 예의상 말리는 말인 "정말 괜찮겠어?" 정도만 묻고 바로 쉽게 수긍한다.] 자칭 고명하신 집안에서 태어나 자란 사모님이라면서 하는 말이나 행동은 조폭, 일진보다 훨씬 더 거칠다. 사실상 '''[[막장 드라마]]의 알파이자 오메가'''라고 할 수 있는 [[고부갈등]]이다. 심지어 악역이 아닌 시어머니라도 고부갈등은 거의 필수로 다룬다. 이는 주 시청자층이 고부갈등에 매우 관련 있는 주부층이다 보니 그 어떤 막장 드라마도 고부갈등을 절대로 빼먹지 않는다. '''사실상 주부층 시청률 올리기의 1등 공신이다.''' 남자들이 보기에는 정말 지긋지긋하고 너무할 정도로 맹목적인 고부갈등이 열이면 열 백이면 백 묘사되는 이유가 여기 있다. * 간혹 시어머니와 며느리가 화해함으로써 훈훈하게 끝나는 경우도 있다[* 시어머니: 내가 너한테 그동안 모질게 군 거 미안했다. / 며느리: 괜찮아요, 어머니.]. 하지만 보통 라이벌과 함께 역관광 당하고 결국 잘못을 빌어 '''며느리가 용서해 주는 것이''' 주된 레퍼토리다. 보면 알겠지만 드라마 속의 시어머니들은 대부분 '''시어머니에 대한 가정주부들의 피해 의식을 대폭발시킨 캐릭터들이다.''' 시어머니들은 그저 판에 박은 악역이 태반이고 며느리들은 선역, 최후에는 '며느리가 시어머니를 누르고 승리하는 구조'까지 전형적인 대리만족 노선을 탄다. 따라서 위에 해당되는 경우는 대부분 여주인공의 시어머니이다. 여주인공이 아닌 다른 조연들의 시어머니, 특히 여주인공의 어머니라면 대체적으로 선역이거나, 최소한 며느리를 일방적으로 학대하지는 않는 [[개그 캐릭터]]로 나온다. 여담으로, 이 부분은 과거 [[일본]] 통속극 등에서도 자주 보이던 클리셰였다. 사실 이 쪽이 원조격이니... 시어머니가 며느리 앞에 나타나서 "이 [[도둑고양이]]" 하는 부분이라던가... 정도의 차이는 있겠지만 고부간 갈등은 만국 공통으로 나타나는 현상이고, 유교 문화권인 동아시아에서는 이런 경향이 특히 더 두드러진다. === 시누이 === * 때리는 시어머니보다 말리는 시누이가 더 밉다는 말이 있듯이, 시누이와의 갈등도 꽤나 중요하게 다루는 요소인데, 특히 여주인공이 이혼녀라면 더 부각된다. * 일단 여주인공이 이혼하기 전까지는 꽤나 무난하게 지낸다. 고압적인 시어머니나 폭력적인 남편에 비하면 시누이는 기껏해야 얄미운 수준이며, 아예 여주인공에 호의적인 선역도 적지 않다. * 하지만 여주인공이 이혼하고 미래의 남주인공과 알게 되는 순간, 새로운 전쟁은 서서히 준비되고 있다. * 시누이는 대개 남주인공과 오래전부터 알고 지내왔으며[* 같은 회사 선후배인 경우가 많다.], 남주인공을 짝사랑하고 있다. 그러나 남주인공은 이를 거절하고 있으며, 그러는 사이에 여주인공이 눈에 들어오기 시작한다. * 남주인공이 여주인공을 사랑한다는 것을 아는 순간, 시누이는 본격 [[얀데레]]로 흑화한다. 선역이라도 악역으로 돌아서는 건 한순간의 일이며, 온갖 계략을 짜서 여주인공을 곤란한 처지에 놓이게 하는 건 기본 옵션이다. 악역으로 돌아서지 않아도 여주인공과 적대적인 입장에 놓이는 건 확실하다. * 결국 아무리 해도 남주인공의 마음을 얻을 수 없다는 것을 아는 시누이는 한 발 물러서서 포기한다. 뒤끝은 대체로 나쁘지 않은 편이며, 최소한 처절하게 박살나는 일은 없다. === 결혼 반대 === * 주인공 커플의 결혼은 가족 중 누군가가 무조건 반대한다. 반대하는 이유는 둘 중 한 명의 집안이 너무 가난하다는 그럴싸한 이유부터 주인공의 부모와 원래 오랜 악연이었다던지, 그냥 자기 맘에 안 든다는 등 가지가지.[* 아니면 [[출생의 비밀|주인공이 사실 남주인공의 이복자매라서]] 어쩔 수 없다고 주장하는 경우도 흔하다.] * 명망 높은 집안에서 주인공 커플의 결혼을 반대하는 인물은 상대 쪽 평범한 집안을 찾아가 [[교양]] 운운하면서 깽판을 치는 장면이 항상 등장하는데, 이 모습이 상당히 '''교양 없어보이게''' 그려진다(구사하는 어휘가 매우 저렴하거나, 쉽게 언성을 높이거나 하는 등). 똥 묻은 개가 겨 묻은 개 나무라는 격. * 시아버지는 주인공 커플의 결혼을 지지한다. 그러나 시어머니는 지지해주는데 시아버지가 반대하는 경우도 '''대단히 드물지만''' 있다. 보통 이 경우는 해당 시아버지가 상당히 권위적이고 가부장적인 인물인 경우. * "지금은 내가 야속해 보일 게다만, 내가 다 '''너 잘 되라고''' 이러는 거야!" * "[[내가 널 어떻게 키웠는데|내가 지금까지 '''널 어떻게 키웠는데''']], 널 위해 희생한 이 에미에게 끝까지 속을 뒤집어 놓을 셈이냐?" * '''"아버님? 내가 왜 자네 아버님인가? 누구 맘대로 아버님이야 아버님이!"''' 또는 "'''누가 네 어머니야?"''' * "어디서 이런 천한 것이 들어왔어?" * '''"내 눈에 흙이 들어가기 전에는 절대로 안 돼!"'''[* 이는 "내가 죽기 전에는 안 돼!" 의 비유적인 뜻이다. 재미있게도 영어에도 똑같은 표현이 있다. 'Over my dead body!' 인데, 직역하자면 "내 시체를 밟고 지나가라!" 에 가깝다.] 또는 '내 목에 칼이 들어오기 전까지는 절대로 안 돼!' 도 있다. * '''"[[이 결혼 무효야]]!"''' === [[불륜]] === * 배우자의 불륜남, 불륜녀는 가장 들키기 쉬운 곳에서 나타난다. * 주인공은 기다렸단 듯이 바람피는 배우자를 발견하게 된다. * 불륜을 알게 된 주인공은 '''몇 초 뒤, 또는 얼마 뒤에 간단히 이혼해버린다.''' * [[남이 하면 불륜 내가 하면 로맨스|무조건 주인공이면 로맨스, 주인공이 아니면 무조건 불륜.]][* 이 경우, 주인공은 자신의 배우자와의 관계가 안 좋은 상태고 은근히 썸을 타는 존재가 있다. 즉, 이쪽도 거의 불륜에 근접한 수준인 것이다. 그리고 이 타이밍에 배우자의 불륜이 발각되고 순식간에 휙 하고 갈라선다. 주로 주인공이 버려지는 쪽으로. 그럼 주인공은 자연스럽게 썸남하고 이어진다.] 막장 드라마에서의 남편의 불륜은 '''유부녀 주인공이 합법적으로 재벌남으로 갈아타도록 ''' 도와주는 밑밥으로 사용된다. 그래야 시청자들이 가진 남편에 대한 불만을 '저놈이 먼저 외도를 했다'는 빌미로 폭발시켜 남편과 헤어지는 과정에 정당성을 부여해주기 때문이다. 그리고 이 불륜 클리셰는 아래의 쉬운 이혼 클리셰로 이어진다. === 이혼 === * 이혼당한 남편 또는 아내는 '''이혼한 지 얼마 안 됐는데 재혼해버린다.''' * 부인 또는 남편과 이혼해놓고는 몰래 사랑했던 사람의 결혼을 바라본다. 이혼해놓고 그게 그렇게 보고 싶을까? * 이혼남 또는 이혼녀의 앞에는 언제나 괜찮은 남/녀가 존재한다. * 아이도 자기 엄마 아빠를 금방 잊어버린다. * 아쉬울 것 없는 부유한 남자 또는 여자는 가진 것 없이 애 딸린 유부남/유부녀를 아무 이유 없이 사랑하게 된다. 그리고 그것을 이혼한 유부남/유부녀는 기다렸다는 듯 받아들인다. [[http://media.daum.net/society/others/view.html?cateid=1001&newsid=20110106160340468&p=weeklykh|기사까지 나왔다]]. * 말 나오기가 무섭게 초스피드로 재혼한다. * 이혼녀의 전 배우자는 그녀가 잘생긴 재벌 2세와 맺어지는 걸 질투하고 방해하며 자신의 정녀에게 관심을 끊기 시작한다. * 이혼한 부인/남편을 아무런 조건 없이 다시 받아들인다. === 분위기 깨는 개그 캐릭터 === 막장 드라마에서는 한두 명쯤 [[개그 캐릭터]]가 존재한다. 사실 이런 개그 캐릭터는 극의 긴장을 완화시키거나 주인공을 도와주는 감초 역으로 사용되어 관객/시청자의 피로도를 낮추는 게 주 역할이다. 대표적 케이스가 [[마술피리]]에 나오는 '파파게노'. 한국에서는 [[박철민]]이나 [[이문식]] 등이 이런 '''제대로 된 개그 캐릭터'''역을 자주 맡는다. 하지만 막장 드라마에 등장하는 개그 캐릭터는 긴장 조절을 넘어서 아예 드라마의 무거운 분위기를 깨뜨려버린다. 즉, 드라마의 '''메인 스트림과 아주 따로 노는 캐릭터'''가 몇 명씩은 나온다는 이야기. 그나마 작품에 개그 캐릭터가 잘 녹아든다면 모를까, 막장 드라마의 개그 캐릭터는 작품에 잘 섞이기는 커녕 따로 놀면서 오히려 관객들의 몰입을 깨버린다. 이게 정도가 심해지면 중요한 비밀이 밝혀지려고 할 때 갑자기 이 캐릭이 나타나서 클리프행어가 되기도 한다. 밑에 있는 시간 끌기와도 연관되는 항목. 더군다나 막장 드라마의 경우 매우 높은 확률로 이런 캐릭터가 하는 행동들이 그다지 웃기는 것도 아니고, 그저 발랄한 듯한 표정 연기와 입담으로 '분위기 깨기' 그 이상도 이하도 아닌 시간 끌기용으로 의심되는 발대사를 내뱉는 경우가 매우 많다. 무거운 분위기로 잘 나가다가도 개그 캐릭터가 등장하면 난데없이 개그 노선으로 전환되어 분위기를 100% 바꾸어버려 몰입을 깨버린다. 게다가 이런 캐릭터들 대부분이 [[발달장애]]나 [[치매]]등으로 지능이 온전치 못한 상태로 설정되는데, 진지한 접근은 커녕 억지개그를 위한 희화화에 그쳐 장애인들을 두번 죽이는 경우도 부지기수다. 대표적으로 아내의 유혹에 등장하는 [[정하늘]]이 꼽힌다. 정하늘은 막장 드라마에 등장하는 '장애를 가진 조연 개그캐릭터' 포지션의 시초로 불리는데, 정작 이 캐릭터는 작중의 '사이다 담당'에다 주요한 주인공의 조력자 포지션이다[* 대놓고 주인공인 구은재가 '배울 점 많은 어른'이라고 언급한다.]. 양산형처럼 등장한 카피캣들 때문에 덩달아 이미지가 나빠진 케이스. === 기레기 === 어째서인지 막장 드라마에서 기자들은 의도했든 아니든 악의 축으로 그려진다. 작중 등장하는 기자들은 크게 두 가지 유형으로 나뉘는데, 하나는 단체로 우르르 몰려다니면서 주인공에게 직접적으로 정신어택을 가하는 유형과, 악역과 어울려다니면서 주인공에게 간접적으로 유/무형의 피해를 유발하는 유형으로 나뉜다. 전자의 경우는 주인공이 무언가 사회적인 대형 사건에 휘말리면(예: 유명인인 남주와의 스캔들, 악역의 음모로 대형 사건의 누명을 쓰게 됨) 사전 허락 그런 거 없이 주인공이 있는 위치(집이든 직장이든 아이 유치원이든 뭐든 안 가린다)로 이하불문하고 우르르 몰려들어 다짜고짜 마이크를 들이대며 한마디 해달라고 졸라대고, 카메라를 들이대 연신 플래시를 터뜨린다. 심하면 멀리서 다가오면서 주인공을 보고 '저기다!'면서 무슨 사냥감 몰듯이 달려오는 게 흡사 개떼를 보는 것 같다. 이 때문에 주인공이 심리적인 압박을 받아 괴로워하는 게 눈에 다 보일 정도로 티가 나도 절대 아랑곳하지 않으며, 계속해서 마이크와 플래시를 들이댄다. 보통 이쯤 되면 지나가던 남주가 와서 기자들의 윤리 의식의 부재를 힐난하고 여주를 구해주는데, 기자들은 남주한테 혼날때만 잠깐 조용해졌다가 다시 또 여주에게 마이크와 플래시를 들이대려 한다. 심지어 몇몇 드라마에서는 기자들을 피하려고 회사 비밀통로로 드나드는 경우도 적지 않다. 후자의 경우는 일단 인터뷰 대상과 사전 허락을 받고 1 : 1로 차분하게 인터뷰를 진행하고 사진 촬영도 적당히 하는 등 언론인으로서의 자질은 있어보이나, 대부분의 경우 악역이 자기 좋은 말만 하려고 하는 인터뷰인 경우가 많다. 더 나아가 해당 기자는 악역과 사적인 친분이 있는 것으로 묘사되기도 한다. 다만 이 경우 해당 기자 자체는 크게 악의는 없다 할 수 있지만, 결과적으로 기자가 하는 짓이 주인공에게 억울한 피해를 준다는 점은 바뀌지 않으며, 더 나아가 사실관계를 제대로 파악하지 않고 한쪽의 일방적인 주장만을 수용해 기사를 써내려나가는 건 언론인으로서의 의식이 결여되어있는 행위라 나쁜 건 매한가지이다. 그나마 기자가 좋게 나오는 건 주인공이나 주변인이 기자인 경우. 이 경우엔 언론인으로서의 윤리 의식이 투철하고 공명정대하고 신중하게 기사를 쓰며, 직접 발로 뛰어가며 취재와 자료 수집을 거치는 등 기자로서의 개념을 갖고 있... 지만 이럴 땐 상사가 개차반이라 여하튼 나쁜 기자가 나오는 건 매한가지이다. 주로 상사가 악역과 커넥션이 있어 선량한 기자를 압박하는 경우가 부지기수. 이렇게 기자들을 철저한 [[기레기]]로 묘사하지만, 그럼에도 오늘날에도 기자들이 열심히 자기들을 악당으로 묘사하는 드라마들을 홍보하는 기사를 써내려가는 것을 보면 묘한 느낌을 지울 수 없다. === [[여존남비]] === * 여자는 살인을 하거나 흉기로 상해를 입히지 않는 한 남자에게 폭력을 행사해도 무조건 용서된다. 남자끼리 갈등이 생겨서 싸움이 벌어지면 [[경찰서 정모]]까지도 가지만, 여자가 남자랑 싸울 때는 보통 여자가 무술의 달인이라서 가볍게 남자를 때려눕히거나 메친다. 무술의 달인이 아니면 급소로 [[선빵]]을 날린다. 남자는 그저 속수무책이다. 분명 폭력적인 장면이건만 막장 드라마 제작진은 과하게 명랑한 배경음악을 동원하여 해당 장면을 웃기거나 통쾌한 장면으로 포장한다. 현실에서라면 폭력을 행사한 쪽이 무조건 잘못이므로, 여자는 경찰서로 불려가서 지옥불을 맞이할 테지만, 막장 드라마에서 이런 경우는 묘사되지 않는다. 심지어는 여자가 법을 준수할 공인임에도 초법적인 폭력을 행사한다. 제작진은 맞는 남자가 악역이거나 개그 캐릭터, 불량배 엑스트라 A라면 시청자들로부터 ‘맞을 짓 했다.’라는 반응이 나올 수 있도록 사전에 온갖 민폐 행각과 진상 짓을 벌이게 한다. 그러나 맞는 남자가 주인공일 경우엔 그냥 지나가다가 여자의 오해 때문에 폭행을 당하게 만든다. 그럼에도 이걸 가지고 남자가 따지면 여자로부터 '남자가 돼서 겨우 그거 가지고...'로 시작되는 온갖 [[성차별]]적인 폭언 및 '알아서 잘 피했어야죠.', '오해 살 짓은 왜 했어요?'라는 등의 되도 않는 핀잔을 듣게 한다. 남자가 맞을 짓을 했건 안 했건 분위기나 배경음악은 역시나 맥락 무시하고 명랑하다. * 주 시청자 층이 여성이다 보니 주도적인 역할은 전부 여자가 한다. 음모를 꾸미는 것도 여자, 사건을 해결하고 결말을 짓는 것도 여자다. 남자는 부수적인 역할에 그친다. 물론 대체적으로 그럴 뿐이다. 남자가 주도적인 역할을 하는 '[[웃어라 동해야]]'나 '[[오자룡이 간다]]', '[[내일도 승리]]' 같은 예외도 있다. * 남자는 찌질한 캐릭터가 많이 나오는 반면, 여자는 찌질한 캐릭터는 거의 안 나오고 작중 대접도 남자 '''따위'''하고는 다른 대접을 받는다. === 직업 === [[전문직]]은 진짜 흔하게 나오고, 특히 [[의사]]는 거의 클리셰급으로 맨날 등장한다. 이는 전문직이 고등학교 시절 공부를 엄청나게 잘해야 종사할 수 있는 직업이고, 특히나 의사는 '''흰색 가운'''이라는 명확한 유니폼이 존재하므로 어필하기 쉽다는 점에서 기인한다. 다만 같은 전문직이라 하더라도 [[장성급 장교]], 고위직 [[경찰|경찰관]] 같은 건 거의 나오지 않는다. 주 시청자 층이 기혼 여성이다 보니 자신의 남편보다 훨씬 유능한 남자들이 주요 등장인물로 나오고, 주인공인 여성은 그들과 대등한 또는 그들을 능가하는 모습을 보여준다. === 권력욕, 출세지향, [[워커홀릭]] === 악역은 높은 확률로 엄청난 지배욕과 출세욕, 권력욕을 갖고 있으며, 가족의 화목이나 평화, 행복보다는 직장을 더 우선시한다. 물론 건전한 의미에서 직장을 우선시하는 게 절대 아니고, 직장을 우선시함으로써 '''자기 자신까지 함께 사회적으로 존경받고 싶어서'''인 경우가 대부분. 그렇기 때문에 자신과 회사의 사회적 평판에 엄청나게 신경을 쓰며, 일이 틀어지면 거의 [[유아퇴행]]에 가까운 수준으로 히스테리를 부린다.[* 진짜로 유아퇴행한 악역도 있다. [[장채리]]참고...] 그런데 이상하게 직장에서는 절대 일을 안한다! 업무 시간 내내 주인공 엿먹일 궁리만 하다가 외근도 아닌데 제멋대로 나가서는 꾸민 꿍꿍이를 실행에 옮기는 장면이 반복된다. 교양도 상식도 이성도 장착되어 있지 않은 아주머니가 [[졸부|과분한 사회적 위치에 올라서 애써 밍크코트와 고급 장신구로 치장했지만]] 여전히 그 수준 낮은 본질을 고스란히 보여주는 상황이라, 회사 전체가 이런 사람의 순간순간의 격정에 의해 좌지우지되는 경우도 많다. 회사의 '''경영권 승계''' 문제 역시 바로 이런 출세지향적 마인드에 의해 초래되는 것으로, 자신의 자녀를 독립적인 사회인으로 인정하지 않고, 어디까지나 개인적인 사욕을 채우기 위한 장기말 내지 포석 정도로 여기기 때문에 발생하는 것이다. 물론 경영권은 대개의 경우 승계되지만, 악역이 절대 원하지 않았던 시나리오로 흘러간다. 즉 한없이 착하고 선량하며 순진한 주인공이 경영권 승계의 과실을 꿀꺽하게 되는 것. 초반부터 누차 강조되던 경영권 승계 떡밥은, 중반부에는 악역에게 거의 넘어갈 것처럼 하다가 최후에는 역전되어 마침내 주인공에게 주어지는 포상이 된다. === 여성 간 싸움 === '''[[여적여|동년배 미인끼리는 절대로 같은 편이 되지 않는다.]]''' 작중 대립층이 미인 1(주인공) VS 미인 2(악역)이고, 이 둘을 돋보이게 해야 되기 때문에 주변의 조연들은 주인공보다 상대적으로 덜한 미모나 아예 못생긴 여성들을 뽑다보니 일어나는 일이다. 이게 고착화가 되다 보니 주인공과 악역을 넘어서 일반 조연도 미인이면 주인공에게 건방진 태도를 유지하며 못되게 구는 등 미인일수록 교활하고 못된 성격으로 나오는 경우가 많다. 일종의 [[외모지상주의]]스러운 선입견을 만든다. 완전히 낯 모르는 관계에서 싸우는 경우는 드물고, 주인공 커플 때문에 억지로 엮이게 된 두 가문 출신인 경우가 많다. 더 가깝게는 동서지간과 같은 친척 간의 관계인 경우도 있는데, 이 경우는 악역의 사악한 계획이 진행되면서 충돌하게 되는 경우다. 따귀를 때리기도 하는데, 드라마 초반에서는 악녀가 따귀를 때리고 선역은 '뭐하는 짓이에요?' 라고 하지만,[* 악녀가 선역을 때리려고 하면 남주가 악녀 손을 막는 경우도 있다.] 드라마 후반에서는 악녀가 따귀를 때리려고 하면 선역이 막고 자신이 때리거나 아니면 선역이 먼저 화가 나면 때리기도 한다. 하지만, 정작 싸워야 되고 갈등을 고조시켜야 하는 장면에서는 폭력 수위를 자율규제한답시고 뜬금없이 개연성도 없고, 고증도 엉망으로 만드는 것도 문제다. 대표적인 사례가 [[아내의 유혹]]에서 [[신애리]]가 [[구강재]]에게 [[양은냄비]]로 머리를 내려쳐서 기절하는 장면이다. 상식적으로 생각해도, 양은냄비를 들고 기절할 정도로 머리를 내려치면 양은냄비가 찌그러지거나 머리에서 피가 나와야 하는 것이 정상인데, 그냥 양은냄비는 아무렇지도 않고 그냥 가볍게 '탕' 소리 나는 것이 전부다. 결국 내용 전개의 개연성과 완성도가 떨어지고 뜬금없는 전개로 인해 정작 심각한 갈등 분위기로 진행되어야 하는 장면에서는 "저게 뭐야?"라면서 헛웃음이나 나오는 웃긴 상황으로 변한다. 보통 여성끼리 싸우는 장면은 이하의 답답한 구도로 진행된다. 가만히 보면 양쪽 모두 정상적인 소리는 잘 하지 않는다. > A : 이봐요 당신. 우리 회사에 1+1이 3이라고 온통 퍼뜨리고 다니셨던데. > B : (시선을 피하다가, 표독스러운 표정으로 쏘아본다) > A : 1+1이 4라는 거, 내가 모를 줄 알았어요? > B : ...CC씨도 1+1은 3이라고 했어. 1+1이 4라는 소릴 하려면 좀 더 조심했어야 하는 거 아냐? > A : '''뭐라고요?''' > B : (깐족거리며) 어떡하지? 1+1이 3이라는 건 세상이 다 아는 사실인데. >AA씨가 아무리 1+1이 4라고 외쳐봤자 사람들은 내 말을 믿지 멍청한 당신 말은 안 믿어. >그러니까 괜히 나섰다가 험한 꼴 보지 말고 가만히 찌그러져 있는 게 나을 거에요. > A : '''지금 말 다 했어요?''' > B : 조만간에 AA씨도 1+1이 3이라는 것을 똑똑히 지켜보게 되겠네? > A : '''...BB씨!!''' > B : '''어쨌든!''' 1+1은 4가 아니고 3이니까 가서 볼 일이나 봐요. 여유가 많은가 봐? (일어나서 퇴장) > A : ......([[ㅂㄷㅂㄷ|부들부들]]거리는 여주의 주먹) [[논리]], [[이성(철학)|이성]], [[교양]] 따위 없이 싸운다. 특히 굵게 처리된 대사들은 여성 간 싸움이 일어나는 씬에서 99% 확률로 등장한다. === 그 외 클리셰 === * 주인공의 우유부단한 대처[* 그냥 당장 경찰 가서 신고하면 될 일을 '나중에 갚아주겠어...'라던가 'OO에게 먼저 알려야 해' 같은 소릴 하면서 쉽게 해결할 일을 굳이 질질 끌면서 일을 크게 키운다.] 때문에 악역은 계속해서 음모를 꾸민다. 대부분의 아이디어는 악역의 집 책상과 회사 업무시간에 나온다. * [[막장부모]]들이 수두룩하게 많이 나오고 그 중에서 최악의 막장부모 1위 캐릭터가 나온다. 선역들은 막장부모 속에서도 바르게 자라고 악역들은 악의 유전자를 선천적으로 타고났다. * 주요 등장인물 중 누군가가 불치병에 걸리며, 대부분이 [[암]] 종류인데 정작 [[심장병]]은 불치병으로서 걸리지 않는다.[* 당연하지만 고증오류. 심장병은 걸린 사람 중 사망률 1위에 해당할 정도로 무시무시한 병이다. 2위는 [[설사]], 그리고 암이 3위다. 암으로 사망하는 사람이 많은 이유는 걸리는 사람이 많아서이다. 물론 [[췌장암]]과 심장병을 비교한다면 어느 쪽이 더 높고 낮다고 할 수 있을지 모르겠지만, 췌장암이 걸릴 확률이 3대 암에 비해 꽤 낮은 편이라 전체적으로 사망률이 높은 심장병에 비할 바는 못 된다.] 아예 새로운 병이 작가에 의해 창조되기도 한다. * 푼수 아줌마나 삼촌, 고모, 이모, 집안의 막내는 철없는 개그 캐릭터다. * 재벌이나 고위 관료 둘 중에 하나는 반드시 등장, 재벌은 거의 항상 등장하며 둘 다 등장하는 경우도 많다. * 작중 기업들은 늘상 [[중국]] 진출 노래를 불러댄다. * 갈등이 사라지면 난데없이 또 그보다 더한 억지설정이 등장한다. * 비정상적인 엄청난 식성을 가진 캐릭터가 나오며, 물론 배가 정상일 때면 몰라도 속이 안 좋은 상태에서 고기를 3인분을 처먹는다. * 사고가 나면 100% 기억상실 직행이다. 아니면 [[실어증]]... * 차가 아주 멀리서부터 하이빔을 쏘고 경적을 울리며 달려오는데, 피하지도 않고 지켜만 보다가 사고 당한다. 운전자도 절대 브레이크 안 밟는다. * 교통사고인데 내장파열과 골절은 절대 없고 늘 한쪽 윗이마에 찰과상만 생긴다. 그리고 이마의 가벼운 찰과상은 높은 확률로 기절과 기억상실로 이어진다. * 사고나 병이 생기면 100% 병원행이다. * 심정지 상태가 오면 무수축이고 나발이고 제세동부터 갈기고 본다. * 병원에 입원한 인물들은 입술을 제외하고 다 풀메이크업이다. * [[지랄하고 자빠졌네|아이는 늘 해맑고 적응을 지나치게 잘한다.]] [[정신붕괴|물론 현실은]]... * 말도 안 되는 제안을 아무렇지도 않게 한다. 그걸 또 쿨하게 받아들인다. * 반인륜적인 행동이 아무렇지도 않게 등장한다. * 있을 수 없는 황당한 러브라인이 등장한다. 그리고 그 황당한 러브라인은 결국 현실이 된다. * 말도 안 되는 상황을 자연스럽게 받아들인다. * 갈등이 겨우 해소되고 나면 '''더욱더 황당한 억지설정이 나타난다.''' * 등장인물은 황당할 정도로 오지랖이 넓다. * 등장인물은 염치도 엄청 없다. * 누가 봐도 이상하고 황당한 상황을 '''따뜻하게 포장해서 표현한다.''' * 죽은 사람과 똑같이 닮은 사람이 등장한다. * '''결혼과 이혼이 너무 쉽게 결정되고 그게 무수히 반복된다.''' * 실종된 사람은 어김없이 나중에 다시 나타나는데, 대체로 나타나면 안 될 타이밍에 나타난다. * 기억상실과 실종이 한꺼번에 주인공에게 닥치면 꼭 어디 항구에서 그물 정리를 하고 있다. 주인공이 막장 현실로부터 도망쳐서 가는 곳도 어촌이고, 높은 확률로 항구에서 그물 정리를 하고 있다. * 말도 안되는 상황으로 시청자들을 '''제대로 낚는다.''' * 아이들의 입에서 황당한 대사가 쏟아진다. 손발이 오그라들 정도의 귀여운 척은 기본. 어린이집 갔다 와서 가족들에게 멋쟁이 토마토나 [[풀하우스(드라마)|곰 세마리 율동]]을하며 노래를 부른다. * 도저히 수습 안 될 상황이 나오면 대충 억지결말로 마무리 지어버린다. * [[사쿠라다 네네|엄마가 엄마가 아니에요!]] * 온 가족들이 모여있는 다소 심각한 분위기의 식사 자리에서[* 작가에 따라 반전 욕심에 화기애애한 분위기일 때도 있다.] 제일 큰 어른이 대화 도중에 역정을 내며 "내가 이꼴 보려고 오래 산 거 아니다!" 라며 자리를 뜬다. 제일 큰 어른이 남자이며 좌식밥상이다? 그러면 무조건 [[밥상 뒤집기]]를 시전한다. * 혈연관계, 특히 낳아준 가족을 지나치게 중시한다. 새엄마, 새아빠보다는 친엄마, 친아빠를 중시하는 경향을 보인다. * 친해보이던 두 사람도 뭔가가 드러나면 틀어져 웬수지간이 된다.이후로는 서로 악악하며 소리질러댄다. * 한두 번쯤 폭력을 휘두르는 장면이 나온다. 뺨을 때리는 것처럼 약한 경우도 있지만, 심한 경우에는 주먹부터 휘두르고 본다. 또 컵에 담긴 물을 얼굴에 뿌리기까지 하는 경우도 있으며, 아주 머리를 쥐어 뜯으며 비명을 지르는 매너 따윈 물 말아먹은 싸움도 저지른다. 굳이 막장 드라마가 아니더라도 한국의 드라마는 해외 드라마에 비해 폭력으로 갈등 상황을 해결하려는 장면이 자주 나온다. 웬만한 큰 사건도 말싸움이나 법적 다툼 등 고등적인 서술로 갈등을 해결해나가는 해외 작품과 비교하면 아쉬운 점. 그런데 사실 드라마에선 주먹질 당한 등장인물들이 쿨하게 아무 일 없다는 듯 넘어가줘서 그렇지, '''현실에서 드라마처럼 주먹질 하다가는 경찰서 끌려가서 [[데꿀멍]] 당한다.''' 사회의 법은 그렇게 주먹질을 남발할 정도로 만만하지 않다. 괜히 갓 성인이 된 [[일진]]이 상황파악 못하고 주먹질하다 경찰서 끌려가 이름에 빨간 줄 그이는 게 아니다! 특히 [[얼굴에 물 뿌리기|얼굴에 물 뿌리는 행위]]는 [[http://m.news.naver.com/hotissue/read.nhn?sid1=102&cid=3066&iid=25016022&oid=001&aid=0007642608|폭행죄로 성립된다는 판결도 나왔다.]] 괜히 드라마 따라하다 [[경찰서 정모]]하지 말고 갈등은 대화로 풀자. 드라마에 너무 빠져 공권력, 법적 해결을 찌질하게 여기고 나대다가 오히려 자기가 찌질해질 수 있다. * 별것 아닌 상황이나 대사도 비장한 음악을 깔면서 쓸데없이 무게를 잡곤 한다. 마치 연극하는 것처럼 자연스럽지 못한 오버톤 목소리로 대사를 말해주는 건 덤. 현실에서 이렇게 톤 잡고 말하면 사람들 웃는다.[* 연극하다가 드라마로 넘어온 배우가 연기할 경우 이런 경향이 더욱 심한 경우가 있다.] * 주변 사람은 쓸데없이 입이 가볍다. 이때문에 간단히 비밀이나 충격적인 상황이 드러나고는 한다. 누설하고 난 당사자는 기다렸다는듯이 깜짝 놀라며 입을 가볍게 손으로 가려준다. * 중요한 사실은 머릿속으로 혼자 생각해도 될 걸 꼭 '''크게 혼잣말 하며 떠들다가 다른 사람에게 들킨다.''' 좋게 말하면 연극스럽고 나쁘게 말하면 드라마에는 어울리지 않는 억지연출. * 꼭 스카프를 머리에 둘러메고 선글라스 끼고 미행을 한다. * 중요한 사항은 언제 어디서든 우연히 누군가가 몰래 엿보거나 엿듣는다.[* 예를 들면, 통화를 하다가 예나가 선정이 딸이라는 사실을 들었을 때 "네? 예나가 선정이 딸이라고요?!"하다가 뒤에서 몰래 듣는 악녀가 그 사실을 알게 되는 것.] * 에피소드가 정말 많다. 100에피소드를 넘기는 건 기본. * 엔딩곡이 아무리 부드러운 곡일지라도 끝나는 부분에서는 90% 이상 긴장감 넘치는 전투적인 브금이 흐른다. * 모자란 역할의 여자는 무조건 서브 히로인이다. * 주인공의 집은 한옥을 개량했는지 중앙에 입구의 마루와 연결된 거실이 있고, 양쪽으로 부모님 방과 주인공 방이 마주보는 형태의 단독주택이다. * 악역이나 악역 주변인물들이 병원에서 조사할 때 의료 관계자들은 주인공이나 주변 인물들의 병세를 술술 불어버린다. 그러나 현실에서 [[의사]]나 [[간호사]]가 환자의 개인정보(환부, 병)를 제 3자에게 누설하는 것은 명백한 개인정보법 위반이다. * 다 있는지는 몰라도 이름이 하나같이 촌스럽고 대충 지은 듯한 인물이 있다. * 여주가 술을 마시면 엄청난 진상이 되며, 주변에 엄청난 민폐를 꼭 저지른다. 그리고 다음날 자신이 뭘 했는지 기억조차 나지 않으며, 타인을 통해 알고 난 뒤에는 엄청 창피해하며 덮어버리려 하거나 피해를 받은 사람에게 사과를 엄청 한다거나[* 여기서 남주가 엄청난 부자거나 나쁜 남자 계열이면 99% 노예 관계가 형성된다.] 적반하장을 보인다. 그리고 자존심이 센 남주가 술을 마시면 엄청 운다던가 개그짓을 선보인다. 그 추태를 여주 앞에서 보인다면? 거기다 만약 이 둘의 관계가 남주가 여주를 노예 부리듯 손에 쥐고 있는 관계라면? 백퍼 상황이 역전된다. * 최후반에 가면 여주인공 또는 그 친척들이 임신한다. 또 대기업의 배우자가 임신하는 경우도 있는데 대기업의 시어머니측은 애를 지우라고 종용하거나 한다. 악역의 경우 거짓으로 임신했다고 책임을 지게 하는 방법으로 쓰는편[* 2010년대 sbs 아침드라마에서 자주 써먹었으며 이에 대한 지적이 나오는 편 예로 [[어머님은 내 며느리]]][* 근데 악역이 임신해서 남주인공이 결혼 책임 진다는 소재도 애들 보기 부적절한데 그게 오후 8시 타임이니 문제--애들이 드라마를 본다는건 현실성 없지 않나?-- 더 큰 문제는 악역이 진짜로 임신하다 후반부 가면 유산된다...예를 들면 아내의 유혹 신애리 왔다 장보리의 연민정][* [[해피시스터즈]]는 결말부에 주인공+가족+친구 죄다 임신해서 시청자들에게 임신시스터즈라고 조롱받았다. 문서 참고] * 병원 보안이 심각할정도로 부실하다 대부분 대기업 회장이건 간부건 입원해있고 간부가 죽어야 악역에게 이익이고 악역이 몰래 암살하려고 하는데 알아서 찾아낸다. * 증거가 쓸데없이 고품질이다. 요즘이야 스마트폰의 발전으로 고화질의 사진이나 좋은 음질로 녹음이 가능하지만 그 전의 난무하는 드라마들의 결정적 증거들을 보면 폴더폰으로 찍어낸 사진이 고화질 수준 꽃피어라 달순아는 1970년대인데 한태성의 자백 녹음은 마치 현대 스마트폰으로 녹취한듯한 음질이다. * 사우나 가면 반드시 수건을 양머리 착용한다... [include(틀:문서 가져옴,title=막장 드라마/특징,version=556)] [[분류:클리셰]][[분류:드라마]]